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经典巡礼—卢浮宫玻璃金字塔 - 知乎

经典巡礼—卢浮宫玻璃金字塔 - 知乎首发于结构思考切换模式写文章登录/注册经典巡礼—卢浮宫玻璃金字塔iStructure作者：顾乐明（海盗猪）从争议到经典上世纪80年代初，卢浮宫博物馆展厅里光线昏暗，原有入口处狭窄拥塞，参观流线不畅。在这样的背景下，卢浮宫的改建被提上日程。在众多的竞标方案中，美籍华人建筑师贝聿铭的方案最终被选中。该方案将大量扩建面积隐藏在地下，围绕地下中心庭院，将长条形的线形建筑重组成为U形的博物馆。位于中心位置的玻璃金字塔成为新的主入口，并可以直接由此进入博物馆三翼的画廊。卢浮宫扩建示意图该方案一经公布就引起了巨大的争议，公众称呼它为“巨大的、毁灭性的玩意”。为了得到公众的认可，贝聿铭和他的团队还特意在卢浮宫广场上放置了等比例框架模型，供市民参观。终于1985年2月，工程正式启动。1989年3月30日，卢浮宫玻璃金字塔在争议和批评声中正式揭幕，投入使用。如今整整28年过去了，金字塔已经成了这个世界上最大的博物馆里与蒙娜丽莎和维纳斯一样重要的参观景点和象征之一。今天，我们从结构工程师角度探究这一伟大工程中最耀眼的明星—玻璃金字塔。主金字塔卢浮宫改建后共有五个金字塔，主金字塔位于拿破仑广场中心，作为卢浮宫改建后的新入口，周围有三个小金字塔。在更外侧的交通中心处，有一倒置的金字塔，这在后面会单独介绍。卢浮宫主金字塔鸟瞰图卢浮宫改建剖面图主金字塔底边尺寸35.4mx35.4m，高21.6m，为四角锥形态。他的四个侧面由673块菱形玻璃拼装而成。主金字塔总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属框架只有95吨。由于玻璃不参与结构受力，所以准确来说这是一个钢结构金字塔。主金字塔内部四个三角形面倾斜着向内靠在一起，每个三角形面可以看成一块简支板。在重力和风荷载作用下，需要有一定的结构厚度来抵抗弯矩。常见的结构形式是网架或桁架，但这些都是刚性结构，杆件截面较粗。主金字塔典型单元主金字塔的结构设计师选择了索桁架，受拉杆全部采用拉索。上图是主金字塔索桁架的一个标准单元。上弦杆受压，必须做成刚性杆件，同时用作玻璃的边框。结构厚度方向腹杆和下弦杆均采用拉索，为了保证腹杆总有一根受拉，采用交叉腹杆形式。典型单元与实景图但是菱形的网格在平面内是不稳定的，若在中间加一根分隔杆件，网格就被可以被分割成稳定的三角形。主金字塔的工程师并没有很粗暴地在上弦杆面内加一根刚性的斜杆，而是在竖腹杆中间连接一道环向的拉索（见上图，这道拉索若隐若现）。下图是主金字塔的平面投影图，可以明显地看到环向的拉索。主金字塔平面投影图纸主金字塔仰视照片(结构布置很清晰)主金字塔的节点非常精美。典型单元的下弦节点(通过该节点需连接9根杆件)环向索在金字塔折角处的节点玻璃与钢骨架连接节点上图左边是当时典型的玻璃幕墙节点，右边是主金字塔采用的玻璃与钢结构连接节点。可以看出，主金字塔的节点整体性更好。右图中，玻璃幕墙的竖框被取消，取而代之的是采用狭长的铝材夹住玻璃，使得金字塔更加“透明”。施工中的主金字塔 倒金字塔倒金字塔1993年才建成，是第五个金字塔。其位置处于较外侧，是游客从交通中心进入卢浮宫看到的第一个金字塔。它的作用是为地下空间提供尽可能多的采光，因此，建筑师贝聿铭要求尽可能地透明。从倒金字塔上方看主金字塔地下空间内部看到金字塔倒金字塔是一个倒置的四面体，乍一看内部的结构有些杂乱，实际上，这个四面体是由两个相互独立的结构组成：上部结构是微微上拱的正放四角锥，下部结构是下垂的倒四角锥。两者共用一个环梁，除此之外相互独立。倒金字塔下部结构的玻璃参与结构受力，是名副其实的玻璃金字塔。倒金字塔剖面图倒金字塔平面尺寸13.3mx13.3m，下垂7.5m，塔尖距离地面1.4m。上部结构主要承担玻璃的重量和风荷载；下部结构无需承受风荷载，只要在玻璃的自重下实现平衡就可以了。两部分结构均锚固于周圈的钢结构环梁，钢环梁搁置在混凝土楼面上。钢环梁周圈钢环梁通过8个支座搁置在混凝土楼面上，为了避免混凝土结构的变形影响金字塔。这8个支座中，有1个固定支座，1个单向滑动支座，其余6个均为双向滑动支座。支座约束如图中红色箭头所示。角部的四个支座仅在有非对称荷载时起作用。另一方面，钢环梁必须有足够的刚度，以承受倒金字塔拉索传上来的拉力。因此，四边的钢梁通过刚接节点设计成刚性框架。钢环梁示意图上部结构上部结构是一个微微上拱的四角锥，上覆12t玻璃，坡度5%。设计中考虑1.5kN/m2的荷载，虽然其上面不准上人，但是还是考虑了一定的偶然荷载和非对称荷载。（不要以为它很脆弱）上部结构体系为两级主次结构体系。主结构为锚固于周边环梁的双向索桁架。下层为承重索，与弯矩图的布置方式吻合；中间为压杆；上层为水平的稳定索，同时也是次结构的传力边界。主结构示意图次结构同样由承重索和稳定索构成的索桁架，其压杆的顶端为支承玻璃的四角锥不锈钢爪件。次结构示意图爪件详图再梳理一下传力路径：玻璃的重量通过爪件传递给次结构的承重索，再经由主结构的稳定索传递给主结构的承重索，最后传递到周边钢环梁。主结构索桁架平面布置次结构索桁架平面布置主结构索内预拉力为300KN，次结构索内预拉力为20KN。自重下中心点的变形为40mm，为避免两个方向索桁架碰撞，主结构两个方向稳定索竖向间距40mm。为了保证表面玻璃的平整性，安装误差控制在了1mm，这才有了如此完美的效果。小i真心佩服，这样的强非线性柔性结构，别说现场安装，就是设计也很难如此精确。下部结构下部结构与上部结构的划格在投影方向完全一致，但因为下部结构是一个倾斜面，其玻璃划格更接近于菱形。倒金字塔的玻璃网格（左为上部结构网格，右为下部结构网格）下部结构也是由两级主次结构组成。主结构由两组索网构成，每组索网从钢环梁的四个角附近伸出四对拉索，分别拉住位于中间的四根压杆。倒四角锥结构平面图倒四角锥剖面与主结构三维示意从主结构上，再伸出钢索拉住每一块玻璃的中心，该拉索仅承担玻璃的水平分力。玻璃平面内的分力由玻璃和爪件传递，单块玻璃内部靠玻璃本身传递，相邻玻璃之间通过十字星爪件传递。倒四角锥结构内部十字星爪件示意图维护运营系统倒金字塔建成这么多年，为什么感觉仍然如此一尘不染？原来设计当初，就已经考虑好维护清洗策略。金字塔玻璃的外侧可以通过伸缩云梯将工作人员送上去清洗，玻璃考虑了一个人的荷载。至于金字塔的内部，是通过拆掉底部的四块玻璃，打开一个向上的通道，由伸缩云梯将工作人员送上去清洗。工作人员每个月都会将倒金字塔清洗一次。从倒金字塔底部仰视为了达到最佳效果，倒金字塔还有很多精妙的设计。其内部设有干燥系统，以控制湿度防止在玻璃表面出现水汽冷凝。为达到最佳透明的效果，金字塔内部空气与房间内完全独立，安装有除尘系统，并有轻微超压。倒金字塔在日间折射自然光照亮地下空间，夜间其内部有低压照明系统来辅助照明。雨水收集系统位于四个角部。而这些都隐藏在环梁周边。环梁周边示意图20多年过去了，据RFR巴黎办公室的Kieran Rice介绍，结构内的预应力几乎没有损失，玻璃的状态也很好。虽然倒金字塔的玻璃设计中考虑了偶然原因引起的破坏，并且是允许更换的，但至今没有更换过一块玻璃。其他趣闻2014~2016年：因参观人数持续增加，金字塔入口内部进行升级改造。2016年：法国的艺术家通过视觉艺术让金字塔消失了。设计师小i在查资料时，从贝聿铭事务所官方资料了解到，结构咨询单位是加拿大公司Nicolet Chartrand Knoll(NCK)，施工阶段设计是法国公司RiceFrancis Ritchie（RFR）。但从其他资料上推测，RFR在金字塔的设计中起到了很大的作用。RFR的三个创始人Peter Rice是索网幕墙的大师，Martin Francis是帆船设计师（想想帆船上的桅杆和拉索），Ian Ritchie是建筑师。结构工程师Peter Rice还是悉尼歌剧院和蓬皮杜艺术中心的结构设计师。向大师致敬！建筑师是美籍华人贝聿铭，三天后的4月26日是贝先生100岁生日，除了卢浮宫玻璃金字塔，其著名作品还有香港中银大厦，苏州博物馆等。向先生致敬！如果你完整地读到了这里，相信你能感觉到，两座金字塔简洁惊艳的建筑效果下，隐藏结构工程师极大的努力。即便放在将近30年后的今天，金字塔背后的结构设计依然让人钦佩！参考资料：FacadesConfidential: The Louvre pyramids revisited auther:Ignacio Fernández SollaLouvre’sInverted Pyramid auther:Cláudia Estrela Portohttps://www.pcf-p.com/https://en.wikipedia.org/I.M.Pei La Pramide du Louvre The Loure Pyramid [BOOK]世界之声：魅力法兰西部分图片通过谷歌搜索、百度搜索搜集，版权属于原网站或原作者交流合作我们很高兴与结构同行探讨，也很愿意为建筑师提供结构方案、咨询建议、找形分析等。如有需求，请联系小i 微信号，或者在公众号首页留言。欢迎交流讨论！欢迎投稿！iStructure的初衷是分享建筑结构领域的见闻、优秀的设计和自己一些的思考，向更多人呈现结构设计有趣的一面。本文首发于iStructure公众号，此为小i运营的知乎账号，希望能让更多人了解不一样的结构设计。发布于 2019-02-14 10:10结构工程建筑结构​赞同 81​​4 条评论​分享​喜欢​收藏​申请转载​文章被以下专栏收录结构思考思

一座将巴黎折服的建筑——卢浮宫玻璃金字塔 - 知乎

一座将巴黎折服的建筑——卢浮宫玻璃金字塔 - 知乎切换模式写文章登录/注册一座将巴黎折服的建筑——卢浮宫玻璃金字塔之乎者也貌似我什么也不知道，但是我还是想对你说...... 举世闻名的卢浮宫是一个雄伟壮丽、金碧辉煌的庞大建筑群,占地总面积达19.8公顷,宫殿的平面是四合院样式。东面的方宫即旧卢浮宫的主体建筑,是整个建筑群的心脏。它长约172米,高约28米,宫殿正面按照古典柱式的比例和谐地分为3部分,简洁洗练层次丰富。底层为高约10米的基座,中段是双柱柱廊,最上面为檐口和女儿墙。檐壁上塑有浮雕,最上面是方底穹顶,非常具有法国特色。宫殿的南、北翼各伸展出一长排互相对称的宫殿;西边则连接着杜伊勒里花园,它们中间围合着略呈梯形的拿破仓广场。 全部建筑设计保留着法国文艺复兴时期的设计风格,也体现了法国古典时期的设计思想:绝对对称,充满理性精神卢浮宫是世界上最大的博物馆,主要分为6大部分,包括古代埃及艺术、古希腊和罗马艺术、古代东方艺术、中世纪文艺复兴和现代雕塑艺术、工艺美术及绘画艺术等。收藏着从古到今世界各地的艺术珍品和历史文物40余万件,总陈列面积达60755平方米博物馆的第一层陈列的是雕塑品。古代东方部分主要是两河流域的文物,其中有著名的汉漠拉比法典碑。古埃及部分有史前文物、雕塑等。 博物馆的第二层陈列的是绘画和工艺美术品。这些作品的陈列分门别类,极为细致。绘画藏品中名画珍品极多,几乎囊括了古今各国的艺术精华。欧洲画坛上各大流派的名师巨匠们的杰出作品几乎应有尽有,其中有许多是代表着世界一流水平的无价之宝。它们按照年代顺序系统地陈列在上百个展厅中,除了按历史时期划分以外,又按国度和画派分类,个别著名画派与画家的作品则另辟画室,展现着一部辉煌的西方绘画史。在卢浮宫的所有展品中,有三件被公认为是卢浮宫的“三宝”,它们是缺臂人、断头人和微笑人。缺臂人指的是古希腊的著名雕像一《米罗的维纳斯》,它高达2.04米,亭亭玉立,端庄典雅,大理石的雕像犹如真人一般温暖细致,技巧精妙绝伦,令人叹为观止,被誉为古典传统艺术最精细的作品。 自从1793年法国大革命后,卢浮宫被收归国有,成为法国国立美术博物馆。经过将近200年的岁月打磨、卢浮言日趋老化和残损、馆内灯光昏暗、处处积满灰尘。大部分游客要苦苦搜寻一番才能找到其中一个狭小的入口。而且卢浮宫内极为缺乏贮藏室、处置室和修复实验室等辅助设备,能够展示的艺术品不足存量的1/10。破败不堪的卢浮宫已经运远跟不上时代发展的需要了。于是在1981年,在法国总统密特朗的主持下,法国决定实“大卢浮言”计划,大规模地扩建和改造卢浮宫。 法国前文化部部长比厄西尼受密特朗总统之托对居世界领先地位的各大博物馆进行访问,询问各馆管理者愿意聘用何人来承担设计改造工作,每个人都说出了贝聿铭的名字。通过反复考虑,比厄西尼向密特朗总统力荐了著名的美籍华商建筑师贝聿铭来担任工程的设计工作。他高度评价贝聿铭说:“我对他特别感兴趣是因为他是一位美籍华裔建筑师,贝聿铭来到卢浮宫,就像一位满清大员带来历史、文化和传统的问候,又带来美国人的新颖构想。”在他的大力推举下,密特朗总统打破了法国的惯例,未通过公开竞争便直接聘用贝聿铭修复卢浮宫。贝聿铭拿出了传统与现代相融合的“玻璃金字塔”方案。 金字塔是古代文明的象征,正好与卢浮宫700年的历史相互辉映。而采用玻璃这一现代原料制造又为这古老的造型增添了神奇的魅力。这样就可使卢浮宫既能完好地保存它古老神秘的深邃特质,又焕发出昂扬奔放的现代活力。但巴黎人却对由一个外国人来插手处理本国引以为做的珍宝馆十分不满,有多达九成的巴黎人疾声反对建造“玻璃金字塔”。为了表示抗议,卢浮宫博物馆馆长辞职而去。法国建筑界的权威人物也声言金字塔是“一个毁灭性的庞大装置”。法国的媒体更是竭尽讽刺挖苦之能事。法国人把排斥金字塔当做捍卫国家文化独立的途径。不过,密特朗总统一如既往地支持着贝聿铭,而且他们还找到了一个同盟者一一巴黎市的市长希拉克。 希拉克建议贝聿铭把和原物一般大小的实体模型放置在卢浮宫前的广场上,用实际显现的效果,来接受公众的检验。事实证明:贝聿铭成功了。整个巴黎终于被“玻璃金字塔”所折服。巴黎卢浮宫扩建工程终于得以顺利进行。在1988年7月,卢浮宫全部修复完毕。此项工程总建筑面积7万多平方米,耗资63亿法郎。贝聿铭不负众望,他为卢浮宫设计的总入口使这座古老的艺术殿堂焕发出新的生命力,被誉为是法兰西迈入新世纪的标志,成为蜚声全球的建筑杰作。发布于 2019-05-23 14:35金字塔卢浮宫贝聿铭​赞同 44​​添加评论​分享​喜欢​收藏​申请

玻璃金字塔_百度百科

塔_百度百科 网页新闻贴吧知道网盘图片视频地图文库资讯采购百科百度首页登录注册进入词条全站搜索帮助首页秒懂百科特色百科知识专题加入百科百科团队权威合作下载百科APP个人中心玻璃金字塔播报讨论上传视频卢浮宫内的宝石收藏查看我的收藏0有用+10贝聿铭设计建造了玻璃金字塔，他在设计中并没有借用古埃及的金字塔造型，而是普通的几何形态，用了玻璃材料，金字塔不仅表面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还能为地下设施提供良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得了极大成功，享誉世界，这一建筑正如贝氏所称："它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。" 玻璃金字塔塔高21米，底宽34米，四个侧面由673块玻璃拼组而成，总平面面积约一千平方米，塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨，换而言之，支架的负荷超过了它自身的重量，因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。中文名玻璃金字塔外文名Glass Pyramid地    点法国，巴黎(Paris,France)作    者美籍华裔建筑师贝聿铭建造时间1984～1989年结    构钢和玻璃结构目录1设计之初2设计争议3创作始末4获得殊荣设计之初播报编辑玻璃金字塔图片(9张)二十世纪八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。为此，法国政府广泛征求设计方案。应征者都是法国及其它国家著名建筑师。最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。设计争议播报编辑不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破坏这座具有八百年历史的古建筑风格，「既毁了卢浮宫又毁了金字塔」。但是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。当密特朗总统以国宾的礼遇将贝聿铭请到巴黎，为三百年前的古典主义经典作品卢浮宫设计新的扩建时，法国人对贝聿铭要在卢浮宫的院子里建造一个玻璃金字塔的设想，表现了空前的反对。在贝聿铭的回忆里，在他投入卢浮宫扩建的十三年中，有两年的时间都花在了吵架上。当他于1984年1月23日把金字塔方案当作“钻石”提交到历史古迹最高委员会时，得到的回答是：这巨大的破玩意只是一颗假钻石。当时90%的巴黎人反对建造玻璃金字塔。创作始末播报编辑玻璃金字塔人们一直小心翼翼地避免把古迹变成艺术大市场，而贝聿铭却希望“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏”。他反对一切将玻璃金字塔与石头金字塔的类比，因为后者为死人而建，前者则为活人而造。同时他相信一座透明金字塔可以通过反映周围那座建筑物褐色的石头而对旧皇宫沉重的存在表示足够的敬意。自认因卢浮宫而读懂了法国历史观的贝聿铭并不难从埃菲尔铁塔中读出建筑的命运：建筑完成后要人接受不难，难就难在把它建造起来。因此他不惜在卢浮宫前建造了一个足尺模型，邀请6万巴黎人前往参观投票表示意见。结果，奇迹发生了，大部分人转变了原先的文化习惯，同意了这个“为活人建造”的玻璃金字塔设计。贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，高21米，底宽34米，耸立在庭院中央。它的四个侧面由673块玻璃拼组而成。总平面面积约有1000平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。在这座大型玻璃金字塔的南北东三面还有三座五米高的小玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。人们不但不再指责他，而且称“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。获得殊荣播报编辑同一年，他还获得了被称为建筑界诺贝尔奖的普利兹克奖。这个奖是一九七九年由「凯海」基金会设立的一项世界性最佳建筑成就荣誉奖金，每年颁发一次。贝聿铭是获得此项殊荣的第五人。这个奖是近几十年来的工作加起来评估的。玻璃金字塔人们愿意承认，只有进入其中才会消失的埃菲尔铁塔和只有进入其中方可显现的玻璃金字塔，使“过去和现在的时代精神缩到了最小距离”，前者以强制姿态改写历史进程，而后者则隐匿地把历史拽到现代中来。而贝聿铭“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏”的愿望则一直都被实现着：最新也最有说服力的证明就是，它赫然成为2004年全球畅销书《达·芬奇的密码》结尾处豁然而开的密码的文化谜底，在这条逼近迷宫的迷宫路径中，贝聿铭的玻璃金字塔承担了从达·芬奇、波提切利到维克多·雨果以及牛顿等各类艺术与科学巨匠的全部秘密，那些伟大的文化秘密在《达·芬奇的密码》里，就在这个晶莹剔透的金字塔里，“在繁星闪烁的天底下终于得到了安息”。新手上路成长任务编辑入门编辑规则本人编辑我有疑问内容质疑在线客服官方贴吧意见反馈投诉建议举报不良信息未通过词条申诉投诉侵权信息封禁查询与解封©2024 Baidu 使用百度前必读 | 百科协议 | 隐私政策 | 百度百科合作平台 | 京ICP证030173号 京公网安备110000020000

贝聿铭的卢浮宫金字塔，曾被骂作“一个巨大又不可理喻的破玩意”！ - 知乎

贝聿铭的卢浮宫金字塔，曾被骂作“一个巨大又不可理喻的破玩意”！ - 知乎首发于法国留学切换模式写文章登录/注册贝聿铭的卢浮宫金字塔，曾被骂作“一个巨大又不可理喻的破玩意”！留法报专注留学教育10年，累计帮助5万+留学生考试和申请。全网同名昨日，又一位大师 —— 贝聿铭先生与这个世界告别。斯人已逝，但他留下的那些至美建筑，却让这个世界见识了中国人在建筑上的非凡才华！在这之前你可能并没有听说过他的名字，但你一定知道下面这座建筑！是的，这座矗立在巴黎卢浮宫前钻石般绚丽的玻璃金字塔便是由贝聿铭先生设计建造的！这座别具匠心的设计被公认为当代建筑艺术最伟大的奇迹，被赞誉为“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。我还记得第一次去巴黎，站在卢浮宫前的时候。这座巨大的，剔透的，在阳光下闪着光的玻璃金字塔瞬间吸引了我的全部目光。在琥珀色古老建筑的环绕下，巨大的玻璃金字塔像是一个连接着过去与未来的时空装置，奇异却不突兀。金字塔倒映着巴黎的蓝天白云，多变的光线在玻璃硬朗的几何面上流淌，赋予这座庞大而古老的宫殿一种奇妙的未来感。今天的我们不能想象一座没有玻璃金字塔的卢浮宫；但早在1982年，法国人民也不能想象一座除原有宫殿以外，有着任何额外建筑的卢浮宫。这座美轮美奂的玻璃金字塔在设计之初，并没有大家想象的那么顺利，反而困难重重。“对于法国人来说，卢浮宫不仅仅是拥有绝品收藏的博物馆，更是他们历史甚至日常生活的核心。我很明白，在原有建筑上加建是不可能的，在卢浮宫已经深植人心的形象上添加任何东西都会显得碍眼。因此，我决定放下建筑师的身份，并以一名景观设计师来设计。金字塔的律动来自于整个建筑的几何性，而这种几何性正是深植于法国文化的。塔身的玻璃映射出卢浮宫和天空，以及巴黎美丽多变的光线嬉戏。我愿意相信，尽管设计这些的是一个美国建筑师，但给喷泉、金字塔带来生命的却是法兰西之魂。” 贝聿铭在《大卢浮宮）一书的序言里写道卢浮宫的历史可以追溯到 1190 年腓力二世时期，那个时候的卢浮宫并不是作为皇宫使用的，而是一座货真价实的军火库。之后， 1364 年即位的查理五世将这座中世纪堡垒改造成了金碧辉煌的宫殿。（1416年的卢浮宫）直到 17 世纪末期，卢浮宫才开始成为展示艺术的场所。在贝聿铭先生改造卢浮宫前，旧皇宫长长的翼楼将整个建筑变得四分五裂，各部分之间显得十分疏离。除此之外，管理也很分散，共有7个部门各自为政，经常为空间和经费相互竞争，所以贝聿铭先生遇到的困难不仅有设计上的难题还有更深的政治层面的问题。法国这样一个视文化如生命的国家，作为一个中国人，要改建这座国家历史上最珍贵的建筑物之一，这一路上会遇到的困难，承受的压力，遭到的讨伐可想而知。1981年12月，密特朗总统在爱丽舍宫接见了贝聿铭。（密特朗总统与贝聿铭）那时候的他已经64岁了，尽管他的脸因为年事已高而显得斑驳，但却仍然洋溢着一种源源不断的热情。有建筑评论家曾评价贝聿铭，说他常年穿着香港定制的保守西装。“ 正式，但又不至于正式到让你误以为他是银行家。” 仪态优雅，总是带着令人愉悦的微笑，猫头鹰般的圆框眼镜后面的眼睛在谈到自己感兴趣的事物时闪闪发光。当时的贝聿铭并没有一口答应下来，而是向总统请求给他4个月的去仔细考察，在最终接下这个任务后，贝聿铭先生投入了极大的热情。金字塔计划公布之初，公众的反应最开始是震惊，接着各种各样的反对意见铺天盖地而来。（ 贝聿铭为金字塔入口画的早期草图）那时候的《费加罗日报）怒斥：“绝对不能接受。”《法兰西晚报》声明，这对于神圣的卢浮宫来说，简直是个“残酷的暴行”。1984年1月23日，法国历史古迹最高委员会上，贝聿铭受到了参会委员们各种充满羞辱的抨击。玻璃金字塔的设计在会上被称为是“一个巨大又不可理喻的破玩意” 。当时的贝聿铭解释说金字塔会像一个钻石一般光芒四射，却被反驳说“看上去一定会很丑，像是廉价的假钻石。”贝聿铭先生的法语有限，并没有听懂他们在说什么，而为他翻译的女译员甚至被气哭了。只能噙着泪，试图为他抵挡那些羞辱。还有评论家说这个项目无论在规模还是花销上都颇有“法老的风格” ，讽刺玻璃金字塔像是古埃及的陵寝，是死亡的象征。（ 贝聿铭为金字塔入口画的早期草图）而贝聿铭提醒过那些评论家：“ 石头金字塔与玻璃金字塔毫无关系，前者为死人而建，后者则为活人而造。 ” 抵住了铺天盖地的讽刺和羞辱，贝聿铭在修建这座玻璃金字塔的过程中，也遇到了很多困难。玻璃金字塔的结构共由 675 块菱形玻璃和 118 块三角形玻璃组装而成，这里面最关键的原料就是玻璃。而当时市面上的玻璃几乎都含氧化亚铁，呈现出一种绿色光泽。而这座金字塔是一个四面体，当四个角、四块玻璃叠加时，就会变成像是啤酒瓶那样的暗绿色，和周围建筑偏黄的蜜色格格不入。当时贝聿铭合作的玻璃公司是法国的Saint _Gobain公司。当贝聿铭询问有没有完全透明的玻璃时，Saint _Gobain公司的总裁回答说：“如果你们要造 1000 个这样的金字塔，我们给做，但你们就造一个，Jamais（没门儿）！”最终还是密特朗总统出面，才解决金字塔的玻璃问题。这些玻璃都得在英国打磨，来保证其绝对平滑，在最后结构中不出现任何变形，并且把如此多的玻璃组装成一个稳固的金字塔结构，在工程上也是一个巨大的挑战！但玻璃金字塔还是被贝聿铭造出来了！而这座曾经被建筑评论家们诋毁质疑的玻璃金字塔也变成了整座卢浮宫，甚至是整个法国不可或缺的一个文化符号！金字塔给古老的卢浮宫注入了宝贵的光线，让位于地下的卢浮宫主厅流光溢彩，参观者可以从内部仰视卢浮宫历史建筑的丰姿。这座充满着奇异未来感的建筑，将古旧的宫殿从几个世纪的王权中带出来，从高不可及的皇宫贵族那里带到了普罗大众的眼前，带进了这个更自由、民主、开放的时代。如今贝聿铭的“金字塔“，已经可以媲美埃菲尔铁塔，成为巴黎的重要标志之一，惊艳了世界！感谢贝聿铭先生为这个世界留下了如此多美轮美奂的建筑！大师，一路走好！发布于 2019-05-21 17:09法国法国留学法语​赞同 25​​2 条评论​分享​喜欢​收藏​申请转载​文章被以下专栏收录法国留学专注法国留学、法语培训、法国实习以及考

经典再读208 | 卢浮宫扩建：玻璃金字塔革命 – 有方

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经典再读208 | 卢浮宫扩建：玻璃金字塔革命

经典再读208 | 卢浮宫扩建：玻璃金字塔革命

编辑：李菁琳 |

2023.12.04 11:47

©Louvre卢浮宫扩建Grand Louvre Modernization建筑设计：贝聿铭建设时间：1989年（第一阶段）；1993年（第二阶段）项目地点：巴黎，法国 1981年9月，时任法国总统弗朗索瓦·密特朗上任后的第一场新闻发布会，便宣布了卢浮宫改造计划，卢浮宫将彻底变成一座博物馆，一直以来位于卢浮宫黎塞留馆的财政部将彻底外迁出去。 1982年10月，密特朗任命埃米尔·比亚西尼担任卢浮宫改造计划负责人。后者通过画家赵无极牵线，联系到了贝聿铭，并于1982年11月在巴黎拉斐尔酒店第一次见到了贝聿铭夫妇。比亚西尼还记得，当他试探性地提出扩建卢浮宫项目时，贝聿铭礼貌微笑之下的惊讶。 其实密特朗早就有意让贝聿铭成为卢浮宫改造项目的建筑设计师。1970年代密特朗访美期间，就因华盛顿国家美术馆喜欢上了贝聿铭的设计，而那座博物馆使用的小型玻璃金字塔正是后来卢浮宫玻璃金字塔的原型。 1982年到1983年底，贝聿铭多次来到巴黎，对卢浮宫进行了细致研究。他整天泡在卢浮宫和图书馆里，沉浸在法国历史中，只带着一名向导，在卢浮宫的各个展厅和走廊里低调地考察。时任馆长米歇尔·拉克洛特的办公室朝向骑兵凯旋门花园，好几次，他看到贝聿铭“独自一人在那里散步、观察、丈量”。 “对于法国人来说，卢浮宫不仅仅是拥有绝品收藏的博物馆，更是他们历史甚至日常生活的核心。凯瑟琳·德·梅迪奇、亨利二世、亨利四世、路易十六都是法国人耳熟能详的名字，可是我对他们并不熟悉。”贝聿铭决定放下建筑师的身份，以一名景观设计师的角度来观察。 他在寻找古老皇宫与大型博物馆的一种融合方式。那段日子，贝聿铭除了在市内，也去巴黎郊区的沃-勒-维贡特府邸花园和凡尔赛宫后花园溜达，他喜欢安德烈·勒诺特尔的花园设计。他认为勒诺特尔的作品有着某种“现代性”，后者对空间和几何图形的把握，跳出了当时巴洛克时期的复杂，表达了一种超越一般园林设计的共通性。后来贝聿铭在《大卢浮宫》一书序言中写道：“给我最大启发的莫过于勒诺特尔。金字塔的律动来自整个建筑的几何性，而这种几何性正是根植于法国文化的。”[1] 贝聿铭在卢浮宫金字塔模型前 设 计历史悠久的卢浮宫，最初是作为皇家宫殿建造的，从本质上来说并不适合作为博物馆。贝聿铭面临的挑战是：建筑的现代化与扩展，并使其更好地与城市融为一体。所有这些都不能损害历史结构的完整性。 最终他给出的两个阶段解决方案包括：将长而线性的建筑，重新组织成一个紧凑的U形博物馆，围绕着一个焦点庭院（拿破仑庭院）布置。位于庭院中心的玻璃金字塔形成了新的主入口，并提供了通往博物馆三翼画廊的直接通道。金字塔独特的现代结构，与历史悠久的卢浮宫形成了和谐的对比。 ©PCF&P贝聿铭的翻新工程于1989年完工。卢浮宫的主庭院拿破仑庭院被重新设计，以缓解每天成千上万游客带来的拥堵。一个新的入口，通往一个新的中央大厅空间，与画廊分开。 拿破仑庭院与玻璃金字塔 ©PCF&P玻璃金字塔作为新的主入口地下中央大厅 ©Koji Horiuchi除了新入口外，贝聿铭的设计还包括一个新的地下系统——画廊、储藏室和保存实验室，以及博物馆三翼之间的连接。辅助空间的增加和迁移，使卢浮宫能够扩大其收藏并展出更多的作品。 剖面图 ©PCF&P平面图 ©PCF&P内庭院空间 ©Luc Boegly画廊空间 ©Stéphane Couturier - ARCHIPRESS在入口的设计上，贝聿铭采用了一个由玻璃和钢制成的大型金字塔，周围环绕着三个较小的金字塔，为拿破仑庭院下方的空间提供光线。对于贝聿铭来说，玻璃金字塔提供了一个同时具有历史和形象重要性的象征性入口，加强了卢浮宫主要入口的印象。 “从形式上看，它与卢浮宫的建筑最为兼容……它也是结构最稳定的形式之一。它的透明度可以保证，因为它是由玻璃和钢建造的。它标志着与过去的建筑传统的突破。这是我们这个时代的杰作。”——贝聿铭 ©Vincent Brière©Louvre固定在庭院中央的玻璃和钢金字塔，为卢浮宫扩建的规模和设计提供了一个中心焦点。大金字塔的规模与著名的吉萨金字塔比例相同，并没有减损博物馆的历史性质，而是将博物馆的现代结构和法国文艺复兴时期的建筑风格并置，创造了一种互补的效果，增强了设计的细节和美感。以至于金字塔倾斜的玻璃墙面，向博物馆的斜面屋顶致敬；卢浮宫立面的不透明、厚重的品质，则衬托出了贝聿铭设计的透明度。 ©Koji Horiuchi 建 造玻璃金字塔的建造有着极大难度。贝聿铭要求玻璃必须是安全系数极高的、完全平面的、完全透明的，以便从金字塔内部仰望卢浮宫外部建筑的时候，没有任何变形，也不会因为玻璃而变色。金字塔的石板地面和混凝土天花板也同样讲究，贝聿铭要求使用与他在华盛顿的博物馆一模一样的特殊混凝土。他在这些细节上花费了很多心血。 高度透明的结构 ©Vincent Brière贝聿铭简洁地表达了结构工程师的任务，就是建造一个在技术允许的情况下尽可能透明的结构。结构的高透明度是通过最小化桁架组件的直径而实现的。拉伸构件由非常薄的高强度材料制成，而压缩构件由屈曲控制，其轮廓的细长度受到限制。因此，对于设计工程师来说，任务是将尽可能多的结构元素置于永久张力下。结构设计的独创性主要在于使用张拉桁架系统来补偿风吸力对金字塔某些表面的影响。预应力索系统允许将这一原理应用于所有较低的和弦及十字形排列的对角线。 拉索 ©Vincent Brière支撑玻璃表面的金属结构由钢和铝制成，重达200吨。它被603片菱形玻璃和70片三角形玻璃覆盖。这是第一个使用夹层玻璃的大型建筑项目。 施工现场 ©NCK在玻璃金字塔下面是一个巨大的楼梯，由焊接钢板制成的螺旋结构组成，唯一的支撑在台阶的第一步和最后一步。这项技术壮举的核心是一个升降平台，为行动不便的人提供服务，它连接了拿破仑庭院和卢浮宫的接待区。 ©NCK财政部彻底搬走后，黎塞留馆的整改工程正式开始。贝聿铭将不同的设计工作分给不同的合作伙伴，并充满创意地将大量雕塑作品放进了原来财政部的几个主要庭院内，为庭院加盖了玻璃棚。就这样，1993年11月，改建后的黎塞留馆和卡鲁塞尔地下商业街完成，卢浮宫改造工程完工。 ©Luc Boegly一所曾经的皇宫，完完整整地变成了一座博物馆。除了卢浮宫博物馆外，还有卢浮宫学院、装饰艺术博物馆、公共教育部门，以及供人们休息的花园等，卢浮宫成为市中心的一个综合性教育公共空间。 卢浮宫的改造计划不仅是对博物馆的改造，也是城市建设的改造。贝聿铭特别清楚这一点，很好地融入了这一语境之下。他不仅保留了卢浮宫的历史遗址，也突出了卢浮宫身处市中心的交通枢纽功能。巴黎城市的历史核心便是塞纳河畔，身处塞纳河右岸的卢浮宫改造，也符合既现代又尊重文化遗产的巴黎城市建设精神。 1989年4月1日，巴黎市民在刚刚建成的玻璃金字塔旁休息拿破仑庭院再次成为受欢迎的城市公共空间 ©Koji Horiuchi 争议与和解卢浮宫的历史可以追溯到12世纪，可以想象贝聿铭实施的现代设计不会被迷恋历史的巴黎人完全接受。原是菲利普·奥古斯特的地牢和堡垒的卢浮宫，1546年在弗朗索瓦一世统治下被改建为宫殿；直到1793年，路易十六才把卢浮宫变成了博物馆。 从1984年那场著名的与法国历史古迹最高委员会的会议，到随后法国媒体铺天盖地的渲染式报道，围绕卢浮宫扩建工程的争议，差一点就“杀死”了这个设计。 当年媒体上的争议报道但围绕翻修的许多批评并不是因为博物馆本身的扩建，更多的是风格问题。大多数人认为贝聿铭的现代设计美学以异类的形式出现，会与卢浮宫的古典建筑相冲突。 直到1985年时任巴黎市长雅克·希拉克来到现场，看到一个同等比例的金字塔光缆结构模型放置在拿破仑庭院中的效果后，对等候多时的记者们表示此时他才意识到它的比例很完美，从那一刻起反对之声才逐渐减少。 随着几十年时间过去，巴黎也逐渐更加现代化，贝聿铭的设计已完全融入了巴黎的文化。它被认为具有与埃菲尔铁塔类似的意义，成为巴黎乃至世界的标志。贝聿铭的设计已经成为卢浮宫形象的代名词，标志着它是博物馆和巴黎不可分割的实体的一部分。 贝聿铭在建成的玻璃金字塔前当年贝聿铭顶着种种争议完成了密特朗提出的“大卢浮宫”计划，但实际上针对卢浮宫的改造在第一期落成后的近30年来从来没有停止过。 2006年，当年参观卢浮宫的人数已经上升到了830万人。时任卢浮宫馆长亨利·卢瓦雷泰找到贝聿铭，希望他能设计出一种新方案来解决金字塔下方的人流拥堵问题。此时的贝聿铭已经明确表示不再接大项目，但他还是仔细研究了入口拥堵的原因。 2007年贝聿铭再次来到巴黎，在卢浮宫博物馆代表弗朗索瓦丝·马尔杜斯的陪同下，再次在卢浮宫进行实地研究，就像20多年前他刚接到卢浮宫改造项目一样。 在接下来的几年中，马尔杜斯每年都会带着卢浮宫的后续改造方案，专程坐飞机去纽约，向贝聿铭做汇报，听取他的意见。于是，为了分流，卡鲁塞尔地下广场开设了新的副入口，单个主咨询台变成了23个服务点，纪念品商店和餐厅从玻璃金字塔的地下广场搬到了地面室外。 后来，与马尔杜斯对接的人从贝聿铭变成了贝聿铭的儿子，再后来马尔杜斯调任卢浮宫馆史部门负责人。“玻璃金字塔是一个超越时代的建设项目。”马尔杜斯非常笃定。 2017年，卢浮宫扩建一期工程获得AIA授予的“25年奖”，无疑是对这个历久弥新的经典设计，最好的赞赏。 ©Vincent Brière注释：[1]贝聿铭：“大卢浮宫”30年，争议与和解，《三联生活周刊》，2017年第932期 参考资料：[1]www.pcf-p.com/projects/grand-louvre-modernization/[2]www.aia.org/showcases/24841-grand-louvre---phase-i[3]www.archdaily.com/88705/ad-classics-le-grande-louvre-i-m-pei[4]www.nck.ca/en/projects/pyramid-of-the-grand-louvre-and-monumental-spiral-staircase-of-the-louvre-museum/ 延伸阅读：贝聿铭：“大卢浮宫”30年，争议与和解什么样的建筑，才是经得起时间考验的好建筑？| 从AIA“25年奖”看建筑的历久弥新  本文编排版权归有方所有。图片版权归摄影师或来源机构所有。若有涉及任何版权问题，请及时和我们联系，我们将尽快妥善处理。联系邮箱：info@archiposition.com

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卢浮宫扩建

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收藏这幅画！© Flickr user: Rory Hyde (CC BY-NC-SA)作者 Eduardo Souza | 译者 韩双羽

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1981年，新上任的法国总统弗朗索瓦·密特朗（FrancoisMitterrand）发起了一项遍及整个法国的文化体制改革运动，其中最为出名的项目便是对卢浮宫的整修和重建。1983年，结束对欧洲和美国访问的密特朗委任美籍华人建筑师贝聿铭负责此项目的设计。这是卢浮宫首次经外籍建筑师进行改造工作。收藏这幅画！由贝聿铭重新设计的拿破仑中庭（Cour Napoleon）——卢浮宫的主要庭院于1989年建成。设计师通过将提供了便捷的中央大堂空间的新建巨大入口与游客体验博物馆过程中汇集点所在的美术馆分开，缓解了每日数以千计游客的拥堵问题。除了为卢浮宫提供新入口以外，贝聿铭的设计还包括集美术馆、储藏室、文物保护实验室为一体的新建地下系统，以及博物馆各翼楼之间的连接部分。博物馆支撑空间的添加与重新布局令卢浮宫得以扩充其收藏，在展区布置更多艺术品。收藏这幅画！加建部分由巨大的玻璃和钢铁组合成的金字塔实现，它的四周又环绕着三个较小四棱锥，为拿破仑中庭下方空间提供光照。对于贝聿铭来说，玻璃金字塔提供了一个拥有历史价值和比喻意义的象征性入口，从而使主入口得以深化和加强。收藏这幅画！“从形式上看，这样的设计最能够与卢浮宫已有建筑相容…，它又是最为稳定的结构形式之一，保障了整体的通透性。此时，因为它是由玻璃和钢铁建造而成，意味着旧时的建筑传统被打破。它是属于我们这个时代的建筑。”——贝聿铭收藏这幅画！拥有不朽外观的玻璃钢铁结构金字塔位于庭院中部，不论是规模上还是设计上都体现着对卢浮宫的致敬，成为中央焦点。收藏这幅画！这一巨大金字塔依照著名的吉萨金字塔（Pyramid of Giza）等比例进行设计，使得博物馆建筑的历史性质并没有减损，相反，现代结构与法国文艺复兴时期建筑风格的有机结合产生了互补效应，更加凸显各自设计上的细节和美感：金字塔倾斜的玻璃墙体现出对博物馆折线形屋顶的致敬，而卢浮宫不透明、厚重的外观也更大程度上衬托了金字塔设计的通透感。收藏这幅画！有关卢浮宫的历史可追溯到12世纪，因此可想而知，贝聿铭的现代设计可能不会被巴黎的历史爱好者完全认可。卢浮宫所在位置最初建有菲利浦·奥古斯都（腓力二世）的地牢和城堡，后来于1546年弗朗西斯一世统治时期被改造成宫殿。直到1793年，路易十六才将卢浮宫用作博物馆。对于法国人民而言，卢浮宫已经深植于法国的历史与文化之中。收藏这幅画！对这次重建的多数批判并不是因为加建部分本身，更多的是关于建筑风格的问题。很多人认为贝聿铭的现代设计式审美会与卢浮宫古典建筑风格冲突，是一种完全不相容地形式。收藏这幅画！然而，随着几十年来巴黎的现代化发展，贝聿铭的设计已经深深印入法国的文化中。对于巴黎人民乃至世界人民，它已成为同埃弗尔铁塔一样重要的标志性建筑。这一设计已经变成人们对卢浮宫的印象的代名词，被标记为博物馆建筑甚至整个巴黎不可分割的一部分。

翻译：向彦宁收藏这幅画！平面图博物馆•Paris, 法国

建筑师:

贝聿铭; 贝聿铭

项目年份

该建筑项目的竣工年份

项目年份: 

1989

摄影师

摄影师:Flickr user: Rory Hyde (CC BY-NC-SA), Reji K. A

厂家

该项目中使用产品的品牌

厂家:  Goppion

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项目地址地址:Louvre Palace, 75001 Paris, France地址仅作为参考。可显示城市/国家，但不提供精确地址。

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# 标签项目项目建成建筑经典文化建筑展陈建筑博物馆Museums and LibrariesCultural文化艺术中心巴黎法国于2017年九月, 23引用: Souza, Eduardo. "AD 经典： 卢浮宫金字塔入口 / 贝聿铭" [AD Classics: Le Grande Louvre / I.M. Pei] 23 9月 2017. ArchDaily. (Trans. 韩双羽) Accesed .

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贝聿铭：“大卢浮宫”30年，争议与和解

贝聿铭：“大卢浮宫”30年，争议与和解

张星云 |

编辑：李菁琳；校对：梁钰钧 |

2019.05.17 10:03

美国当地时间5月16日，著名华裔建筑师、普利兹克奖得主贝聿铭辞世，享年102岁。 在他进击的建筑生涯中，巴黎卢浮宫改建是最令人瞩目的项目之一。下文由《三联生活周刊》独家授权有方发表，回顾卢浮宫改建项目30年来的争议与和解，送别这位被称为“最后一位现代主义大师”的建筑师。 贝聿铭在卢浮宫金字塔模型前卢浮宫改造项目的整个过程中，贝聿铭做了很多建筑设计以外的事情。面对法国的悠久文化传统、行政体系和社会舆论，他始终知道自己应该站在什么位置——历史与现代、艺术与政治的平衡点。 1989年的贝聿铭根本想不到，如今参观卢浮宫的游客会有这么多，工作人员需要用玻璃罩和金属栅栏把观众阻隔在《蒙娜丽莎》之外，玻璃金字塔入口前会排起那么长的等待队伍，地铁出口的罗姆人女孩会微笑着用签名纸板挡住游客视线趁机行窃，巴黎遭遇了数次恐怖袭击，手持法玛斯自动步枪的巡逻特警穿梭于与金字塔合影的人群之中，卡鲁塞尔地下商业街的商业画廊成了各国艺术家们招摇过市的“镀金”圣地，中国游客越来越多，但依然没有中文语音讲解器。 虽然说当年贝聿铭顶着种种争议完成了总统弗朗索瓦·密特朗（Francois Mitterrand）提出的“大卢浮宫”计划，但实际上针对卢浮宫的改造在这近30年来从来没有停止过。 贝聿铭在法国拿破仑广场建造的玻璃金字塔。将近30年过去了，现代的玻璃金字塔正在逐渐融入古老的卢浮宫，并成为其历史的一部分。2006年，当年参观卢浮宫的人数已经上升到了830万人。时任卢浮宫馆长亨利·卢瓦雷泰（Henry Loyrette）找到贝聿铭，希望他能设计出一种新方案来解决金字塔下方的人流拥堵问题。此时的贝聿铭已经明确表示不再接大项目，但他还是仔细研究了入口拥堵的原因。“当初没能料想到卢浮宫会这样的成功，是否是我的一个失误呢？”贝聿铭自问。 于是，2007年贝聿铭再次来到巴黎，在卢浮宫博物馆代表弗朗索瓦丝·马尔杜斯（Francoise Mardrus）的陪同下，再次在卢浮宫进行实地研究，就像20多年前他刚接到卢浮宫改造项目一样。 在接下来的几年中，马尔杜斯每年都会带着卢浮宫的后续改造方案，专程坐飞机去纽约，向贝聿铭做汇报，听取他的意见。于是，为了分流，卡鲁塞尔地下广场开设了新的副入口，单个主咨询台变成了23个服务点，纪念品商店和餐厅从玻璃金字塔的地下广场搬到了地面室外。后来，与马尔杜斯对接的人从贝聿铭变成了贝聿铭的儿子，再后来马尔杜斯调任卢浮宫馆史部门负责人。从1989年玻璃金字塔建成至今，将近30年来，这样的联系一直持续，直至今日，卢浮宫所有的改造工程，都遵守着贝聿铭当年的工程原则。“玻璃金字塔是一个超越时代的建设项目。”马尔杜斯对本刊评价道。 马尔杜斯1988年从文化遗产学院毕业，作为文物保管专家进入卢浮宫工作，当时她还是个28岁的姑娘，如今已经57岁，成了一位临近退休的卢浮宫老员工。这些年，她被任为卢浮宫与贝聿铭的直接联系人，因为她经历了玻璃金字塔和新卢浮宫的从无到有的整个过程。“我很幸运，当时作为一名年轻的博物馆管理员，竟然有了这么独特的经历。如今看来，也正是这独特的经历，影响了我这辈子的职业生涯轨迹。”马尔杜斯还记得，贝聿铭曾对她说过，卢浮宫改造工程也是他一生的工程。“随着时间的推移，玻璃金字塔本身，也已经成为卢浮宫历史的一部分。”马尔杜斯说道，“而贝聿铭很清楚一个博物馆是如何发展和变化的，他始终知道自己应该站在什么合适的位置上。”  总统纪念碑1988年3月，当时的总统密特朗在玻璃金字塔工地里接受一场电视直播采访。此时金字塔建造已经接近尾声，所有的玻璃组件已经安装到了金属架上，建筑总体基本密封，也让金字塔内部不再接触巴黎初春阴雨天里透着的湿冷。密特朗脱下外套，双手合十，神采奕奕地向他身边的两名电视台记者描绘着将来的景色：从卢浮宫的玻璃金字塔望过去，穿过杜勒伊花园和协和广场，穿过香榭丽舍大道和凯旋门，一直可以看到最远端的拉德芳斯新凯旋门。 记者问道：“从卢浮宫到新凯旋门，我们是否可以理解为，这是一种权力的展示，是您一个人决定的事情？” “这是一种非常决断的权力方式。”密特朗答道，“这里是法国历史的核心，我们旁边就是腓力二世的塔楼，他正是在这里宣布了法国的统一。另一边曾经是杜勒伊宫，它是从凯瑟琳·德·梅迪奇之后现代卢浮宫的起源。毫不夸张地说，能在这里建造新的作品，对整个法兰西精神都是一种鼓舞。我不敢妄自定义法国美学，不过我觉得自己对卢浮宫确实做了一些贡献。” 这段电视直播采访发生在1988年3月，密特朗的第一个7年任期行将结束，距离当年5月份的法国总统大选只有两个月的时间。而卢浮宫改造项目作为密特朗首个任期最主要的政绩之一，尽管始终加快脚步，但此时仍没有完工。当时法国上下没有多少人认为密特朗可以成功连任，在临近大选之前，卢浮宫的工程也屏住了呼吸，甚至财政部从卢浮宫黎塞留馆迁出的计划也因此停滞，所有人都在等待5月份大选结果，再决定是否继续工程。 于是，1988年成了密特朗总统的关键一年，也是卢浮宫的关键一年。密特朗站在金字塔工地里，接受了这场电视直播采访，以求为自己拉得更多选票。最终他成功了，以54%的支持率获得总统连任，当然这是后话。 而在密特朗1981年成为总统时，巴黎是一个大兴土木的年代。两位前总统，蓬皮杜建了蓬皮杜艺术中心，德斯坦有奥赛博物馆。如果说每位总统在任期内都为自己竖起了纪念碑，那密特朗则为自己竖起了一片纪念碑林。上任总统几天后，他就叫来了刚被任命的文化部长雅克·朗（Jack Lang），请他尽快列出一个单子，列出所有巴黎市需要建设的宏大规划。这些规划一方面需要具有象征意义，另一方面可以真正回应一种文化和知识上的需求。于是，“大文化都市计划”就此展开，世界博览会、拉维莱特公园、拉德芳斯国际交流中心、音乐城、巴士底歌剧院等一系列文化设施建设项目成立，当然也包括被称为“大卢浮宫”（Grand Louvre）的卢浮宫改造计划。 1981年9月密特朗上任总统后的第一场新闻发布会，便宣布了卢浮宫改造计划，卢浮宫将彻底变成一座博物馆，一直以来位于卢浮宫黎塞留馆的财政部将彻底外迁出去。卢浮宫改造计划的工程极其浩大，最快也需要在至少7年之后完工，也就是说，如果密特朗希望卢浮宫改造计划顺利进行，就要有强大的信心认为自己能够在7年任期之后的总统大选中竞选连任成功。  为什么是贝聿铭？1982年10月，密特朗任命埃米尔·比亚西尼（émile Biasini）负责卢浮宫改造计划负责人。建筑师人选很快提上了议事日程。比亚西尼通过画家赵无极牵线，联系到了贝聿铭，并于1982年11月在巴黎拉斐尔酒店第一次见到了贝聿铭夫妇。比亚西尼还记得，当他试探性地提出改建卢浮宫项目时，他观察到贝聿铭礼貌微笑之下的惊讶。 连比亚西尼都没有料到，其实在他第一次与贝聿铭接触之前，密特朗总统早就有意让贝聿铭成为卢浮宫改造项目的建筑设计师。70年代，密特朗作为法国社会党总书记访美期间，就因华盛顿国家美术馆喜欢上了贝聿铭的设计，而那座博物馆使用的小型玻璃金字塔正是后来卢浮宫玻璃金字塔的原型。 法国总统密特朗因为这座华盛顿国家美术馆而喜欢上了贝聿铭的设计贝聿铭此前在巴黎拉德芳斯设计方案竞标中被冷落，很清楚改建卢浮宫非常困难，因此面对如今密特朗的邀请回复道：“我年纪大了，不想再为了一个项目去搞竞标，要么直接把项目交给我，要么就让别人去参与竞标而我放弃。”这是贝聿铭职业生涯后来的习惯，他认为如果几位建筑师进行公平竞争，意味着在评选过程中业主与建筑师应尽量减少接触，但这就不可避免地导致了早期设计和概念设计的脱离，最初的设计也很可能在竞标的过程中被改得面目全非。 法国的法律规定，大型项目建设需要向建筑师进行招标，但为了得到贝聿铭，密特朗收紧并集中了权力。由于并不对卢浮宫古建筑进行重建，而是一次翻修工程，因此密特朗授意由卢浮宫首席建筑师乔治·迪瓦尔领导整个工程，而贝聿铭在法律层面只是一位副手，以此钻了一个法律上的空当，避开招标。 密特朗给予了他绝对的特权，但贝聿铭深知法国政府行政和办事风格，他需要帮手。此外卢浮宫整体改造项目，不仅包括卢浮宫玻璃金字塔，还有金字塔下方的地下空间、博物馆各个展馆的入口、地下商业街、与杜勒伊花园的连接、与地铁出站口的连接、为游客服务的各项基础设施。贝聿铭负责卢浮宫金字塔设计方案外，诸多其他项目的设计需要法方建筑设计师的参与。 他请比亚西尼为他推荐一名法国建筑师，要年轻，也要了解法国的行政体系。于是米歇尔·马卡利（Michel Macary）成了贝聿铭的副手。马卡利后来不仅在工程中起到了全盘协调的作用，同时还设计了地下商场和停车场等部分。这名年轻的法国建筑师就此成长，后来他自己的设计作品法兰西大球场同样成为巴黎的标志之一。 “尽管心情十分激动，但我并没有马上接受这个项目，而是请求密特朗总统给我四个月的时间去仔细探索一下。卢浮宫的历史和法兰西的历史紧密相连。我需要好好地对此进行了解和研究。从12世纪到现在，一个个统治者来来去去，不断拆拆建建，卢浮宫可以说是法国人的纪念碑。”贝聿铭后来在回忆中提道，“我起初以为，向密特朗申请这四个月的时间会遭到拒绝，甚至让他改选他人。因为时间比较急，他确实有不少压力，急于做出一些成就来。”时间对密特朗来说非常紧张，他1981年上台，任期7年，而当时已经1983年了。 于是，1982年到1983年底，贝聿铭多次来到巴黎，对卢浮宫进行了细致研究。他整天泡在卢浮宫和图书馆里，沉浸在法国历史中，只带着一名向导，在卢浮宫的各个展厅和走廊里低调地考察。当时的卢浮宫馆长米歇尔·拉克洛特（Michel Laclotte）的办公室朝向骑兵凯旋门花园，好几次，他看到贝聿铭“独自一人在那里散步、观察、丈量”。 “对于法国人来说，卢浮宫不仅仅是拥有绝品收藏的博物馆，更是他们历史甚至日常生活的核心。凯瑟琳·德·梅迪奇、亨利二世、亨利四世、路易十六都是法国人耳熟能详的名字，可是我对他们并不熟悉。”贝聿铭决定放下建筑师的身份，以一名景观设计师的角度来观察。 他在寻找古老皇宫与大型博物馆的一种融合方式。那段日子，贝聿铭除了在市内，也去巴黎郊区的沃－勒－维贡特府邸花园和凡尔赛宫后花园溜达，他喜欢安德烈·勒诺特尔（André Le N?tre）的花园设计。他认为勒诺特尔的作品有着某种“现代性”，后者对空间和几何图形的把握，跳出了当时巴洛克时期的复杂，表达了一种超越一般园林设计的共通性。后来贝聿铭在1989年《大卢浮宫》一书的序言中写道：“给我最大启发的莫过于勒诺特尔。金字塔的律动来自整个建筑的几何性，而这种几何性正是根植于法国文化的。”  1989年4月1日，巴黎市民在刚刚建成的玻璃金字塔旁休息实地研究一直在持续，但玻璃金字塔的设计思路一直埋藏于贝聿铭脑子里，并没有向任何人透露。甚至到了1983年6月，考察完毕的贝聿铭在爱丽舍宫向密特朗介绍设计初稿时，也只是向密特朗强调“光线”的重要性，以及必须有“一个透明的玻璃覆盖物”，只字未提金字塔。《费加罗报》（Le Figaro）那年7月6日的文章，也只是说会有一个巨大的地下层，用来接待公众，还有一个扶梯通向这个地下层，其余一概不知。 即便如此，听过初稿介绍的密特朗给出的结论是：“必须马上签合同，必须造成既定事实，让大家没有办法找理由后退。”他很清楚，他们必须以最快的速度，否则人们就会对整个新卢浮宫项目产生质疑。当年11月，见到金字塔设计计划的密特朗将其视为自己必须亲手抓的项目，并宣布：“1986年必须完成玻璃金字塔的第一期工程。” “在权力的运用中，这样的不可回头性是非常重要的，有太多的规划被推迟、减缩或放弃。”当时的文化部长雅克·朗向本刊忆道，“我当过两次文化部长，我充分了解时间的重要性，在开始的时候，必须快速行动。”快速行动的第一步，就是将建筑方案提请历史建筑高级委员会通过。  历史古迹最高委员会在卢浮宫金字塔各个版本的故事里，1984年1月23日举行的历史古迹最高委员会（Commission Supérieure des Monuments Historiques）会议，永远是故事的最高潮。 在后来法国电视台ARTE出资，由弗雷德里克·孔潘（Frédéric Compain）指导拍摄的纪录片《卢浮宫：金字塔之战》（Louvre：la bataille de la pyramide）中，贝聿铭面对镜头也曾回忆起那次会议，虽然只言片语，但始终保持着微笑。在黑框圆眼镜里，他的眼睛因为微笑眯成了一对半圆形，几句话说完，他会用微笑来填补访谈间隙的空白，一种亚洲人的微笑，礼貌又真诚。 在这场会议中，贝聿铭本人来介绍他的建筑方案和模型。他面对的是一大批保管员出身的专家，和他们所代表的保守意见。贝聿铭的报告是他和团队几个月来准备的论据。金字塔将“只是一个巨大的地下层的表面露出部分，这个地下层的设立是根据卢浮宫博物馆的根本需要以及不动原建筑的原则而定的”。金字塔是整个建筑最终的、可看见的部分。“整个建筑是一个被‘埋在地下’的建筑，金字塔就像是他的穹顶。这个地下建筑的建造遵从一种不可反驳的内在逻辑：将卢浮宫两边的楼联成一个高密度的整体，为它提供以前严重缺少的接待、技术管理和学术研究的空间。假如这一严重匮乏的现象不得到解决，卢浮宫渐渐就会沦为一个1908年前的墓穴。” 所以，仅仅收回财政部占用的黎塞留馆空间将无法解决博物馆的“深层需求”，包括仓库、资料中心、餐馆、接待。必须有新的空间。也就是说往下挖，给这个有两个大庭院的长方形建筑群体一个重心，将其转变为一个高密度的建筑，相互之间有着交叉的联系。按贝聿铭的说法，卢浮宫需要一颗“心脏”。而且，“这颗心脏需要光。金字塔最重要的不是它特殊的形态，而是它将光线带入了地下的两层空间。同时，作为主入口，游人可以通过它进入卢浮宫周围的三个馆”。在此，修复中世纪的古城堡和圆楼，以及建一座玻璃金字塔，是“同一种逻辑的两个极。它们相互补充。回忆它的根，是为了在未来走得更远”。 揣着这样一份完整的报告，1984年1月23日，贝聿铭走进了历史古迹最高委员会安排的会议室。 整个会议十分吵闹，氛围充满了敌意。乔治·布瓦松（Georges Poisson）在其所著的《卢浮宫大纪实》（La grande histoire du Louvre）中重现了当时的场景。介绍会全场关灯，67岁的贝聿铭用幻灯片的方式一张一张地介绍他的设计方案。后来雅克·朗分析称：“也许这是一个战术上的失误，因为有些人利用黑暗表达他们的不满，甚至到了没有礼貌的地步。” 黑暗中，委员会成员们不满的声音越来越大，当幻灯片播放完，全场重新亮灯之后，会场炸开了锅。委员们疯狂地批评着贝聿铭的设计，不懂法语的贝聿铭并不知道对方说了什么，但他身旁的女翻译却已经含着泪水哽咽着没有再翻译下去。“我们这里可不是大马士革！”“你为什么要到巴黎来毁掉我们的建筑遗产？”“不可理喻！”委员们把贝聿铭的设计比作“一个巨大的破玩意”。而当贝聿铭告诉委员会金字塔看上去就好像是一个闪亮的钻石一般光芒四射，委员会回答：“不，贝先生。它看上去一定很丑，或者像很便宜的假钻石。” 贝聿铭后来回忆道：“那是一次可怕的会议。好在我懂的法语有限。当时如果我听懂了他们讲些什么，我一定会离开的……他们并不要求我解释方案，而是一个一个地攻击我，而且都是一些名人，是建筑学院、美术学院里最有名、最受人尊敬的人……为我翻译的那位女士很想为我抵挡那些充满羞辱的抨击，委员会当时就想把这个工程置于死地，他们差点就成功了。” 再回到1月23日那天，委员会成员们的讨论和批评还在继续，没有停止，时间就这样一点点过去了。到了下午1点多，委员会成员们一个个起身离开房间，去吃午饭。委员会成员们相互交头接耳：“我们该怎么投票？”到了此时，雅克·朗主管遗产的助理让·皮埃尔·魏斯（Jean Pierre Weiss）才突然意识到，委员会的章程中没有规定对所有项目计划必须进行投票。“我觉得在座的各位对这个设计方案都发表了长时间的意见，大家也都非常诚实地研究了这份报告。”魏斯此时耍了一个小聪明，对委员会成员们表示，需要对贝聿铭介绍的金字塔方案投票，也另外需要对卢浮宫改造的整体方案投票。 最终，在雅克·朗向密特朗递交的报告中，评审结果被整理为：委员会一共49名成员，18人无条件赞成，13人坚决反对，大约17人对整体方案同意，只是对金字塔的建造持保留意见。雅克·朗还在报告中安慰密特朗说：“这是一个我们得到的最好结果。因为这个委员会在原则上是反对一切新建筑的，要知道，他们驳回了以往各届政府的所有建筑方案。” 艰难赢得法国历史古迹最高委员会的许可仅仅是第一步。  舆论之战当天晚上，《法兰西晚报》（France-Soir）就提出了质疑，整版文章题为《新卢浮宫已经出现丑闻》。让·杜图尔（Jean Dutourd）在他编者按中以“可怜的法国！”为题。第二天，《法兰西晚报》发表了金字塔模型的首张照片，而在此之前，按理说不允许任何信息泄露，历史古迹最高委员会的会议也都不是公开的。这引发了巨大的争议。 右派报纸《费加罗报》使用的标题皆是《不可理喻》《巨大的错误》《这又不是大商场》。接下来两天，《自由巴黎人》则以《令人惊讶的中国金字塔》为题，让·杜图尔在《法兰西晚报》甚至发表了《呼吁暴动》。 代表法国精英知识分子的媒体《世界报》（Le Monde）则以两种截然不同的方式告知它的读者。在一篇温和的文章中，人们可以读到这样的分析：“整个建筑属于极简主义风格，追求一种最好被人忽视，却又无可置疑的存在。贝聿铭的设计方案明确标明了博物馆的入口，而且解决了至今一直没能解决的通行问题。”但就在这篇文章旁边，还有一篇艺术评论专栏作者安德烈·费尔米热尔（André Fermigier）的评论文章，题为《死人之家》（La maison des morts）。“他们将卢浮宫的回廊庭院变成迪斯尼后院。”费尔米热尔强烈抨击贝聿铭设计的地下空间，“这太好玩了，这一细节，再加上金字塔本身具有的象征性，很好地向人暗示，一个博物馆，尤其是卢浮宫，只能是一座死人之家。” 没过多久，费尔米热尔便被一向文风严谨的《世界报》炒了鱿鱼。一年之后，他加入了卢浮宫翻新协会。该协会的创始人和会长米歇尔·居伊（Michel Guy），在蓬皮杜总统时期曾作为其亲信组织法国文化节日活动，德斯坦总统时期他还曾担任文化部长。而此时他组织起了规模强大的非政府组织卢浮宫翻新协会，专门呼吁反对卢浮宫改建计划，并出版了合著书籍，名为《巴黎的困惑，新卢浮宫的巨大幻影》（Paris mystifié，la grande illusion du Grand Louvre），为该书作序的是法国著名摄影师亨利·卡蒂埃－布列松（Henri Cartier-Bresson）。新小说派作家玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras）、娜塔莉·萨洛特（Nathalie Sarraute）以及人类学家米歇尔·雷里斯（Michel Leiris）也加入了卢浮宫翻新协会。 也是在同时，卢浮宫方面进行了回击。《世界报》在1985年2月出版了一份关于新卢浮宫的专刊，其中难得地见到贝聿铭言辞犀利地捍卫自己的设计理念。“人们将此事变成了一个政治事件，说了许多并不确切的事情。这样做不太光明正大。坦率地说，我愿意与任何一个提出其他解决办法的人去比较，但没有人提出来……在美国的话，我会参与辩论，我会回应。但在法国，我不能，因为我是一个被邀请的外国人。但很可能在美国不会有这样一场辩论。我来自中国，一个具有几千年传统文化的国家。它有令人自豪的过去，但那是过去。法国人非常眷恋过去。我经常遇到一些人跟我讲起路易十四，仿佛他们昨天才刚刚见过……假如说我仅仅是个美国人，也许我很难适应。但由于我属于两种对立的文化，两个极，而法国又在中间，我可以理解。” 这个漫长的辩论过程，使得玻璃金字塔不再仅仅是巴黎人茶余饭后的话题，而成为一场全国性的讨论。当然，这种争议在法国由来已久，从埃菲尔铁塔到蓬皮杜艺术中心，法国公众舆论始终以尖锐而出名。时任卢浮宫馆长米歇尔·拉克洛特很豁达，他认为无论争议多么激烈，都是健康的。“即便法国人民常常对情况不够了解，甚至带有恶意，但舆论对此的关注，证明法国人民对文化感兴趣。” 雅克·希拉克（Jacques Chirac）成为熄灭争论的重要人物，他既是当时的反对党领袖，又是巴黎市长，所以直接与卢浮宫改造有关。 贝聿铭在埃米尔·比亚西尼的陪同下到巴黎市政厅向希拉克介绍了整个方案。“从城市规划角度来看，这一重建方案达到了完美。”听完之后，希拉克并没有明确表态，“无疑，这是一个有意思的解决方案，值得人们认真研究。”希拉克希望得到更多信息。为了验证可行性，他提出，希望能够在卢浮宫广场上放置一个与实体同等比例的模型，采用光缆搭建，而非比亚西尼最早提出的采用激光。 1985年5月1日，一台高达70米的巨大起重机，将一个同等比例的金字塔光缆结构模型从上空吊下，放置在了卢浮宫的拿破仑庭院中。希拉克来了，而贝聿铭因航班误点没能准时达到模型架设现场。现场所有人都在讨论：“这样怎么能行？”“这样看着还不错。”希拉克没有说一句话，围着工地绕了一圈，然后对等候多时的记者们表示，此时他才意识到它的比例很完美。从那一刻起，反对之声逐渐减少。贝聿铭后来总结道：“金字塔这一仗持续了约18个月，希拉克对实体模型的接受是关键中的关键，是一个转折点。” 论战结束了，设计方案通过了，而接下来的实际施工则是另一场战争。  无色玻璃玻璃金字塔的建造有着极大的难度。贝聿铭要求玻璃必须是安全系数极高的、完全平面的、完全透明的，以便从金字塔内部仰望卢浮宫外部建筑的时候，没有任何变形，也不会因为玻璃而变色。他尊重法国的手工业传统，将制造工作交给了圣戈班公司（Saint-Gobain）。这是一家历史悠久的法国企业，最早的作坊在路易十四时期就出现了。但所有专家都知道，完全透明、无色的玻璃是不存在的。贝聿铭也知道这一点，但他不愿意放弃这一想法。“两块玻璃板的叠加尚且是绿色的，金字塔是一个四面体，四块玻璃板叠加时，颜色就变成了像啤酒瓶一样的暗绿色。如果用这种玻璃，和原建筑的蜜色不搭配，整个卢浮宫就会变得面目全非，这样肯定不行。那样一来，我也就会在法国背上千古骂名了。”贝聿铭后来说道。 他是一个固执的人。在圣戈班公司开了一次会之后，法国工程师们以为已经说服了贝聿铭，告诉他那计划是完全的理想化，不可能实现。但是几天之后，贝聿铭手里拿了一块玻璃，向法国工程师们展示。它是完全透明的，由德国人制造，用于喷气式飞机，但只在很小面积使用时才拥有极高耐用性。贝聿铭礼貌地请圣戈班公司的工程师们研究一下这块玻璃是怎么回事。就这样，他与工程师的关系一度变得非常紧张。 贝聿铭很聪明，此时的他，经历过历史古迹最高委员会的汇报会和与媒体的大论战，已经掌握游刃有余地面对法国人的办法。最后的解决方式是，他跑去找密特朗告状。 贝聿铭：“有没有白色玻璃？”密特朗：“什么白色玻璃？透明玻璃吗？有啊，为什么不用呢？”贝聿铭：“圣戈班不肯做。”圣戈班的总裁马上插嘴道：“如果你们要造1000个这样的金字塔，我们给做，但你们就造一个，没门儿。”密特朗只说了一个字：“做！”事情就解决了。 为了制造出令贝聿铭满意的玻璃，圣戈班公司重新启用了一个古老的作坊，并采用了一种古老的制造手法。1985年5月，这家公司的领导自豪地向媒体宣布，他们的技术人员“找到了一种办法，可以改变玻璃的色彩，去掉一切铁含量，从而获得了一种理想的透明度”。最终圣戈班公司做出了一种几乎完全无色的玻璃，而且可以在大面积使用时十分牢固。 金字塔的石板地面和混凝土天花板也同样讲究，贝聿铭要求使用与他在华盛顿的博物馆一模一样的特殊混凝土。他在这些细节上花费了很多心血，“就好比是在凡尔赛宫铺木地板”。就像对圣戈班公司的态度和方法一样，贝聿铭如法炮制，没有人敢不服从总统的意志，也很少有企业在卢浮宫工程中挣到了钱。 “如今看来，贝聿铭对建设的高要求，尤其是他对建设玻璃金字塔的玻璃材料的高要求，不仅直接地为诸多法国建筑领域的工作者提供了工作机会，其实间接地拉高了当时法国建筑领域的整体技术水平，这种影响作用了几代法国建筑工作者。”弗朗索瓦丝·马尔杜斯对本刊评价道。 1986年10月31日，卢浮宫玻璃金字塔施工现场在金字塔地面工程大体结束之后，人们在工地上组织了一次烤全羊晚宴，邀请了所有参与的工人们，一晚上吃了30多只羊。当晚酒足饭饱，下意识地，人们感到自己正在创造一段历史。轻松的气氛中，大家甚至开了个玩笑，将羊骨头原地掩埋，埋在了混凝土的地面之下，并期待着引发未来的考古学家们的猜测：难道20世纪末的巴黎，还举行了一场祭祀仪式？ 1989年3月29日，在雅克·朗和比亚西尼的陪同下，进入第二总统任期的密特朗为金字塔和正下方的拿破仑大厅剪彩。三人站在一排，走进玻璃金字塔，顺着旋转楼梯缓缓走下，神采奕奕。人们为贝聿铭鼓掌，全世界的媒体都为他的作品叫好。第二天，公众蜂拥而至，以前的争议和羞辱被人遗忘了。 1986年10月31日，卢浮宫玻璃金字塔施工现场 职业生涯的转折点随后的故事就顺利了很多。同年财政部彻底搬走，黎塞留馆的整改工程正式开始。贝聿铭将不同的设计工作分给不同的合作伙伴，并充满创意地将大量雕塑作品放进了原来财政部的几个主要庭院内，为庭院加盖了玻璃棚。就这样，1993年11月，改建后的黎塞留馆和卡鲁塞尔地下商业街完成，卢浮宫改造工程完工。 一所曾经的皇宫，完完整整地变成了一座博物馆。除了卢浮宫博物馆外，还有卢浮宫学院、装饰艺术博物馆、公共教育部门，以及供人们休息的花园等，卢浮宫成为市中心的一个综合性教育公共空间。 卢浮宫的改造计划不仅是对博物馆的改造，也是城市建设的改造。贝聿铭特别清楚这一点，很好地融入了这一语境之下。他不仅保留了卢浮宫的历史遗址，也突出了卢浮宫身处市中心的交通枢纽功能。巴黎城市的历史核心便是塞纳河畔，身处塞纳河右岸的卢浮宫改造，也符合既现代又尊重文化遗产的巴黎城市建设精神。“建筑这门艺术是需要时间的，会唤醒各种各样的想象力，带有一种比较神秘的独特性，很难提前预知，而它是否受欢迎，在很大程度上就取决于这种神秘的独特性：也就是说，它究竟会以何种方式融入到它所处的环境之中。”雅克·朗说道。 卢浮宫改造是贝聿铭职业生涯的一个转折点。1988年玻璃金字塔项目即将完成的时候，他正忙于离开PCF建筑事务所，并开办了自己的“贝聿铭建筑事务所”。那个阶段，他接下来的几乎所有项目都被视为一次“发现之旅”。 玻璃金字塔内部的旋转楼梯给空间带来了变化与动感从内部空间仰望玻璃金字塔“我在卢浮宫学到了我以为永远学不到的东西。”贝聿铭后来说。而后，他以法国为起点，开启了他的文化之旅。“其实，从1990年开始，我就对造型没有任何兴趣了。创造另类精彩的建筑造型不再是我所寻求的挑战了。最近我对于不同文明产生了兴趣。由于我的背景，我对中国文化和美国历史略知一二，除此之外知之甚少。虽然我走遍世间，但长久以来我对于这些地方其实了解并不多。”他后来去了日本、故乡中国，甚至波斯湾沿岸，他从各个国家中提取该国的历史精髓，用于他的作品之中。 卢浮宫改造也是法国那一特殊时代的产物。曾长期担任法国公共建设工程监理国家代表的杰拉尔·里加杜（Gérard Rigaudeau）对本刊表示，如今法国很难再看到大型公共建筑建设项目了。“对于总统来说，相比于设立计划，为新公共建筑剪彩更有吸引力。蓬皮杜主导建设的蓬皮杜艺术中心由下任总统德斯坦剪彩，德斯坦提议改造的奥赛博物馆是由其下任密特朗主持开幕。密特朗成功连任总统，两届任期加起来14年，才得以使他可以为自己主导的卢浮宫金字塔、密特朗国家图书馆、拉德芳斯大拱门等公共建筑项目剪彩。而如今除了法国整体经济状况不振以外，5年总统任期也使得没有人愿意花如此多的时间和精力去建设大型公共设施。” 无论如何，在当年经历了争议、坚持、泪水、信任、权力、和解的玻璃金字塔，早已融入了巴黎。将近30年后的今天，当我们在巴黎循着游客的人流，踏进景点边的任何一家旅游纪念品店，摆在《蒙娜丽莎》和埃菲尔铁塔明信片旁边的，一定会是卢浮宫玻璃金字塔的明信片。 参考资料：《新卢浮宫之战：卢浮宫浴火重生记》，雅克·朗著《L’Invention du Grand Louvre》，贝聿铭、émile Biasini等著《La grande histoire du Louvre》，Georges Poisson著《贝聿铭全集》，菲利普·朱迪狄欧等编《Louvre : la bataille de la pyramide》，Frédéric Compain导演 版权声明：本文版权归《三联生活周刊》所有，转载请自行联系。投稿邮箱：media@archiposition.com

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首页 » 巴黎中心区 » 卢浮宫博物馆金字塔

卢浮宫金字塔 – 建筑师、玻璃使用、倒金字塔和其他事实

by 苏达·拉马苏布拉曼尼安

编辑： 雷哈拉詹事实核查： 贾姆谢德 V 拉詹

4.7 (146)

卢浮宫金字塔是巴黎最知名的三大地标之一——仅次于埃菲尔铁塔和凯旋门。

卢浮宫金字塔是一座巨大的玻璃和金属金字塔，位于法国巴黎卢浮宫博物馆的主庭院内。

卢浮宫金字塔于 1989 年落成，在短短的时间内，就赢得了艺术爱好者的青睐，并成为巴黎艺术博物馆不可分割的一部分。

金字塔作为博物馆的主要入口，旨在与卢浮宫历史建筑的古典建筑形成现代对比。

金字塔的建造在当时颇受争议，许多人认为其现代设计与卢浮宫的传统建筑相冲突。

然而，金字塔从此成为巴黎备受喜爱的地标和卢浮宫博物馆的标志性符号。

今天，卢浮宫金字塔是游客和当地人的热门聚会场所，经常被用作照片和电影的背景。

这篇文章分享了您之前必须了解的有关金字塔的所有信息 参观卢浮宫博物馆.

目录

为什么要建造卢浮宫金字塔

卢浮宫的太空紧缩

热爱艺术的法国总统参战

密特朗确定建筑师

“卢浮宫金字塔”的想法诞生

反对卢浮宫金字塔

卢浮宫金字塔的建造

卢浮宫金字塔作为入口

卢浮宫倒金字塔

卢浮宫金字塔事实

贝聿铭抓紧时间接受委托

裴的法语不够 

“你要对我们伟大的卢浮宫做什么？”

害怕项目被罐头

裴总给未来的总裁留下了深刻印象

金字塔上的玻璃很特别

足够制造两个金字塔的玻璃

撒旦的联系

人们不得不等待 25 天才能看到金字塔

许多金字塔跟随卢浮宫金字塔

清洁玻璃金字塔是一项挑战

达芬奇密码中的卢浮宫金字塔

卢浮宫甚至超出了贝聿铭的预期

卢浮宫金字塔的建筑师

为什么要建造卢浮宫金字塔

在本节中，我们将带您了解导致建造巴黎最著名地标之一的各种事件。

卢浮宫的太空紧缩

在 1980 年代初期，卢浮宫博物馆是一个世界级的艺术博物馆。 

它拥有全球最好的艺术收藏品，但它们的展示空间已经不足。

由于空间不足，展厅杂乱无章，参观者体验不佳。

如此之多，只有两个公共浴室可以满足每年前来欣赏艺术的 2.5 万游客。 

为了增加空间紧缩，法国财政部长声称将大楼的黎塞留翼楼用作他们的办公室。

在三个可用的翼楼中，博物馆不能使用一个翼楼来展示艺术展品。

卢浮宫博物馆一再提出的空间要求没有得到重视。

如果卢浮宫必须保持其作为世界上最好的艺术博物馆的地位，就必须迅速采取行动。

热爱艺术的法国总统参战

慢慢地，卢浮宫的好运开始了。 

1981年，社会主义 弗朗索瓦·密特朗 当选法国总统。 

密特朗将艺术投资翻了一番，并宣布卢浮宫是他的首要任务。 

同年，密特朗宣布 大卢浮宫项目，其中包括重新设计博物馆和增加空间。

他还确保艺术博物馆收回黎塞留翼。 

密特朗确定建筑师

1983年，弗朗索瓦·密特朗邀请美籍华裔建筑师 贝聿铭 并委托他对卢浮宫进行现代化改造。 

卢浮宫项目对密特朗至关重要，以至于他决定放弃公开竞争，这让许多法国建筑公司感到不满。 

总统的单方面决定激怒了许多人，但他坚持了下来。 

“卢浮宫金字塔”的想法诞生

贝聿铭的解决方案简单而有效。 

他决定在拿破仑广场（Cour Napoléon）设置一个新入口，该庭院被博物馆现有建筑包围。 

入口将在庭院的中间，周围是透明的金字塔。

透明玻璃金字塔是为了解决两个目的： 

为游客提供“盛大”的抵达感觉

为访客服务提供空间

照亮地下空间

由于透明，该结构也不会掩盖历史悠久的卢浮宫博物馆周围的建筑。 

在玻璃金字塔下，他计划创建一个接待处、功能区和一个走廊网络，以便轻松访问艺术收藏品。

建筑师贝聿铭的解决方案为博物馆增加了超过 92,000 平方米（990,279 平方英尺）的建筑面积，将展览面积从 31,000 平方米扩大到 60,000 多平方米。 

借助此解决方案，卢浮宫博物馆可以无缝地将游客引导至 14.5 公里（9 英里）的走廊和 403 个房间。

反对卢浮宫金字塔

贝聿铭揭开了他 71 英尺高的玻璃金属金字塔的面纱，但他并没有得到预期的回应。 

几乎每个人都反对它，批评在美学和技术方面都是残酷的。

许多人称它为“法老弗朗索瓦金字塔”。 

A 1985 纽约时报故事 总结批评： 

这是一个建筑笑话，令人眼花缭乱，是对巴黎市中心埃及死亡象征的不合时宜的入侵。

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卢浮宫金字塔的建造

尽管反对，玻璃卢浮宫金字塔的工作开始了。 

虽然该项目是贝聿铭的独特愿景，但它也是一项巨大的合作努力。 

Cour Napoléon 和 Cour Carrée 史无前例的考古发掘发掘了卢浮宫的中世纪地基。

方形底座的金字塔完全由玻璃段和金属杆构成。

105 吨钢和 XNUMX 吨铝支撑着这个结构。

卢浮宫金字塔高 21.6 米（71 英尺），方形底座的边长为 34 米（112 英尺）。 

金字塔共有 673 个玻璃部分——603 个菱形和 70 个三角形。

这座用作卢浮宫庭院入口的主金字塔与吉萨大金字塔的比例相同。 

三边的三个较小的金字塔围绕着主金字塔。

在这张照片中，您可以看到两个围绕着较大的卢浮宫金字塔的小玻璃金字塔。 图片： Architectmagazine.com 网站

除了提供美学吸引力外，这些金字塔也是减轻博物馆楼下藏品的一种手段。

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卢浮宫金字塔作为入口

卢浮宫博物馆有四个入口——金字塔入口、狮子门入口、卡鲁塞尔入口和黎塞留门入口。

金字塔的主入口是最受欢迎的，因为 21 米（71 英尺）高的玻璃金字塔可以拍出很棒的照片。

卢浮宫每天接待约 30,000 名游客，导致卢浮宫玻璃金字塔外排起了长队。

这就是为什么最好在网上买票，然后冲到入口附近的“有票游客”通道。 图片： 瑞克史蒂夫网

当你还没有买 免排队卢浮宫门票，您在最后加入此行并等待轮到您进行安全检查。

通过安检后，您就进入了装有空调的卢浮宫玻璃金字塔。

现在您必须在售票柜台排队购买卢浮宫博物馆门票。 值得庆幸的是，第二条线移动得很快。

一旦您支付了入场费并购买了门票，您就可以进入卢浮宫。

如何跳过长行

但是，如果您在线购买卢浮宫门票，则可以跳过这些长队。 

这是您决定提前在线购买门票时会发生什么的分步指南。

步骤1： 提前购买美术馆门票

>> 卢浮宫博物馆门票 – 每位 20 岁以上的成人 18 欧元

>> 卢浮宫导览游 – 每名 95 岁以上成人 18 欧元，每名 65 至 10 岁儿童 17 欧元

>> 卢浮宫私人导览游 （当卢浮宫的经验比门票的成本更重要时）

步骤2： 到达卢浮宫金字塔，走过长长的队伍

步骤3： 靠近金字塔入口后，寻找“持票访客”的标志。 在法语中，此标志应为“Avec Billet”。

步骤4： 向警卫出示您的在线车票（您可以在电子邮件中出示车票，无需打印）

步骤5： 您与玻璃金字塔内的安全检查线合并。

步骤6： 安检结束后，你已经拿到了门票，你就走进了博物馆

提前买票，可以避免在阳光下等待。 

特别是在高峰月份（恰好是夏季！），等待时间甚至可以长达 2 多个小时。 

打败人群的另一种方法是参观 夜幕下的卢浮宫.

如果您不确定要参观哪个巴黎艺术画廊，请查看我们对 奥赛博物馆与卢浮宫. 即使您决定参观奥赛博物馆，您也可以在天黑后参观卢浮宫，看到玻璃金字塔全部亮起。 

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卢浮宫倒金字塔

倒金字塔不是贝聿铭在 1980 年代重新设计的第一个卢浮宫博物馆的一部分。 

他在 1993 年设计并安装了它，作为卢浮宫博物馆翻新工程第二阶段的一部分。

它也被称为卢浮宫金字塔倒置，是在卢浮宫前的地下购物中心卢浮宫卡鲁塞尔建造的天窗。

它与地面上充当卢浮宫入口的金字塔非常相似，只是它是倒置的。 

要到达倒金字塔，你必须走下楼梯附近 卡鲁塞尔凯旋门 并走向主要的地下购物商场。 

您可以在 Arc de Triomphe du Carrousel 的两侧找到楼梯。

继续往前走，很快，你就会到达两条主要的地下人行道的交汇处，这里就是倒金字塔的辉煌所在。

卢浮宫的倒玻璃金字塔。 图片： 帕特里克城堡

人们可以从外面看到倒金字塔的底部，但没有人注意到它，因为它是卡鲁塞尔广场环形交叉路口的一部分。

位于卡鲁塞尔广场的倒金字塔基地。 图片： 大卫·麦克斯帕登

卢浮宫倒金字塔入口

倒金字塔将游客引向较低楼层的卢浮宫入口。

这个入口有很多名字：

卢浮宫旋转木马入口

卢浮宫的商场入口

倒金字塔入口

如果您乘坐地铁到达博物馆，最好从这个地下入口进入。 

如果您已经购买了您的 卢浮宫博物馆门票在线，您可以跳过所有线路，走进博物馆。 

有趣的是，这个门口也通向卢浮宫博物馆的同一部分，与一楼的主要金字塔入口相同。 

提示： 对于 1 号线和 7 号线，卢浮宫博物馆的地铁站是“Palais Royale-Musee du Louvre”。

部分游客在同一天参观埃菲尔铁塔和卢浮宫。 如果您也打算这样做，请按照以下链接获取说明：– 从埃菲尔铁塔到卢浮宫– 从卢浮宫到埃菲尔铁塔

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卢浮宫金字塔事实

这里有一些关于卢浮宫玻璃金字塔的有趣事实。 

贝聿铭抓紧时间接受委托

1983 年，当贝聿铭收到法国总统弗朗索瓦·密特朗的邀请，帮助他重新设计卢浮宫时，他对公司保密了四个月。 

贝聿铭秘密前往巴黎研究该项目的范围，更好地了解它，然后做出承诺。 最后，经过四个月的研究，他接受了。 

裴的法语不够 

法国人民对总统选择卢浮宫升级的建筑师不满意。 

他们认为贝聿铭的法国人不足以承担重新设计珍贵的巴黎地标的关键任务。

“你要对我们伟大的卢浮宫做什么？”

卢浮宫的金字塔和重新设计项目持续了近十年，早年贝聿铭曾被公开嘲笑。

贝聿铭在美国公共广播公司的纪录片中说：

当我第一次向公众展示这个想法时，我会说 90% 的人反对它。

第一年半真的是地狱。 我走在巴黎的街道上，人们都看着我，好像在说：'你又来了。 你在这里做什么？ 你对我们伟大的卢浮宫做了什么？

害怕项目被罐头

由于卢浮宫是一个长期的项目，因此真正的恐惧如果mitterand没有被重新选举，那就不会得到支持。

该项目背后的人决定不按顺序建造它，并在基地之前建造了玻璃金字塔结构。

他们认为，如果某些东西以具体形式存在，那么中途放弃该项目将是困难的。

幸运会有它，FrançoisMitterrand再次选举并送达了七年的全部条款。 

裴总给未来的总裁留下了深刻印象

1980 年代初担任巴黎市长的雅克·希拉克（Jacques Chirac）反对玻璃金字塔的想法。 

然而，当贝聿铭向雅克·希拉克展示全尺寸模型时，他对所见所闻感到满意并开始支持它。

雅克·希拉克将成为继密特朗之后的法国总统，任期为 7 年和 5 年。 

金字塔上的玻璃很特别

裴坚持金字塔完全透明，可以看到周围的历史建筑。

请注意卢浮宫博物馆玻璃金字塔的透明度。 图片： 艾米·利·巴纳德

然而，这具有挑战性，因为当时大多数眼镜都有淡淡的蓝色或绿色。

He 在圣戈宾绳索 找到一种足够透明、足够轻且足够坚固的玻璃，可以用于金字塔。 

这家玻璃公司通过创造他们称之为“钻石玻璃”的产品迎接挑战。 

经过数月的研究，他们提出了 21.52 毫米超白夹层玻璃，具有无与伦比的机械性能和高光学质量。 

该公司建造了一个特殊的电炉来去除氧化铁并消除玻璃的绿色反射。

足够制造两个金字塔的玻璃

“钻石玻璃”像汽车挡风玻璃一样层压，因此如果任何玻璃因撞击而破裂，其碎片也不会散落。

金字塔中 1,800 平方米（19,375 平方英尺）的玻璃由 675 个菱形玻璃片和 118 个三角形组成。

作为预防措施，圣戈班制造了足够的玻璃来建造两座金字塔，但在过去的三十年里，它从未需要维修。

撒旦的联系

卢浮宫金字塔看到了它的反对份额。 但最有趣的是阴谋论者指责贝聿铭在金字塔上使用了 666 块玻璃板。 

建筑师多次宣布该设计有 673 块玻璃板，但很少有人相信。 

一些人甚至指责法国总统特别要求 666 块玻璃板作为对撒旦的致敬。 

人们不得不等待 25 天才能看到金字塔

密特朗于 4 年 1989 月 XNUMX 日为完成的金字塔揭幕，并在电视上播出，供公众观看。 

然而，公众仅在 29 月 XNUMX 日才获准参观大卢浮宫金字塔。

到目前为止，法国人已经对在其历史悠久的卢浮宫庭院中建造未来主义建筑的想法产生了兴趣。

许多金字塔跟随卢浮宫金字塔

在卢浮宫金字塔开放的那一年，贝聿铭在位于纽约威彻斯特县的 IBM 公司区域总部 IBM Somers Office Complex 的屋顶上建造了大型玻璃金字塔。

几年后，贝聿铭再次回到他在俄亥俄州克利夫兰摇滚名人堂的金字塔结构。

清洁玻璃金字塔是一项挑战

清洁 21 米（71 英尺）的倾斜结构总是很困难。 

高大的建筑物通常通过从建筑物顶部掉落的运输系统或提升桶系统进行清洁，但在卢浮宫金字塔的情况下，它们将毫无用处。 

最初，当局雇用登山者爬上金字塔并清洁玻璃。

在2002 西雅图公司 推出了卢浮宫采用的新型“双面包盒大小的机器人”。 

机器人被遥控器控制，爬上了金字塔上铺设的轨道。

机器人通过吸盘抓住玻璃，并使用刮刀和旋转刷进行清洁。 

达芬奇密码中的卢浮宫金字塔

在2006电影 达芬奇密码，主角罗伯特·兰登（汤姆·汉克斯饰）在卢浮宫金字塔前遇见法国警察队长贝祖·法希。

在电影中，Bezu Fache 船长将金字塔称为“巴黎脸上的一道伤疤”。

卢浮宫甚至超出了贝聿铭的预期

1983 年，当大卢浮宫项目启动以容纳更多游客时，艺术博物馆已经每年接待约 2.5 万游客。 

到 1989 年升级完成时，博物馆已经接待了 3.5 万游客。 

2019 年，在卢浮宫玻璃金字塔落成 30 年后，世界上最好的艺术博物馆吸引了超过 10 万游客。 

这是一个四倍的增长，我们确信这会让卢浮宫当局彻夜难眠。

有趣的事实： 您知道吗，这 85 万访客中约有 10% 去卢浮宫看蒙娜丽莎.

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卢浮宫金字塔的建筑师

贝聿铭是一位美籍华裔建筑师，1917 年出生于广州，在香港和上海长大。

1935年，他移居美国，在麻省理工学院学习建筑学，之后加入哈佛设计研究生院（GSD）。

1948 年，当贝聿铭被纽约市房地产大亨威廉·泽肯多夫聘用时，他的职业生涯有了重大飞跃。 

图片： 维基媒体

贝聿铭在泽肯多夫工作了七年，之后创办了他的独立建筑公司，该公司后来被称为 Pei Cobb Freed & Partners.

他以其大胆的设计和在他的项目中精确的几何形状而闻名，他的职业生涯跨越了六个十年。

他的一些最好的作品是：

伊斯兰艺术博物馆，多哈（2008 年）

苏州博物馆，苏州（2006）

京都美穗美术馆（1997）

摇滚名人堂，克利夫兰 (1995)

香港中银大厦 (1990)

巴黎大卢浮宫 (1989)

约翰·F·肯尼迪图书馆和博物馆，波士顿（1979 年）

华盛顿国家美术馆东馆（1978 年）

达拉斯市政厅，达拉斯 (1978)

16年2019月102日，世界著名建筑师逝世，享年XNUMX岁。

来源# Wikipedia.org# 门票-paris.fr# 巴黎城市视觉网# Re-thinkingthefuture.com 网站 旅游专家 at TheBetterVacation.com 在研究和撰写文章时仅使用高质量的资源。 我们尽一切努力保留我们的内容 当前，可靠和值得信赖.

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本文由以下人员研究和撰写

苏达·拉马苏布拉曼尼安

她相信这个世界充满了必看的地方和必做的冒险，并且有一个她想去的地方永无止境的清单。 在对户外活动的热情驱使下，她与自然和野生动物的联系比博物馆和纪念碑更好。 最喜欢的城市：开普敦、加德满都、河内、雷克雅未克、维也纳

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卢浮宫（世界四大博物馆之首）_百度百科

世界四大博物馆之首）_百度百科 网页新闻贴吧知道网盘图片视频地图文库资讯采购百科百度首页登录注册进入词条全站搜索帮助首页秒懂百科特色百科知识专题加入百科百科团队权威合作下载百科APP个人中心卢浮宫是一个多义词，请在下列义项上选择浏览（共5个义项）展开添加义项卢浮宫播报讨论上传视频世界四大博物馆之首收藏查看我的收藏0有用+10卢浮宫（法语：Musée du Louvre）。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸，位居世界四大博物馆之首。始建于1204年，原是法国的王宫，居住过50位法国国王和王后，是法国古典主义时期最珍贵的建筑物之一，以收藏丰富的古典绘画和雕刻而闻名于世。现为卢浮宫博物馆，占地约198公顷，分新老两部分，宫前的金字塔形玻璃入口，占地面积为24公顷，是华人建筑大师贝聿铭设计的。1793年8月10日，卢浮宫艺术馆正式对外开放，成为一个博物馆。卢浮宫已成为世界著名的艺术殿堂，最大的艺术宝库之一，是举世瞩目的万宝之宫。2021年5月26日，法国总统马克龙任命劳伦斯·德卡斯为卢浮宫新馆长。 [11]中文名卢浮宫博物馆外文名Musée du Louvre地理位置巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸）占地面积198 公顷类    别历史美术博物馆开放时间除周二闭馆外，每天9点至18点开放 ，每周三和周五晚开放至21点45分门票价格常设展览：11欧元；套票：15欧元地    点法国巴黎塞纳河右岸馆藏精品蒙娜丽莎，汉谟拉比法典，胜利女神 断臂维纳斯藏品数量400000件以上最佳游玩季节四季皆宜，8月最佳建议游玩时长3小时辞海收录名罗浮宫目录1历史沿革2年表3建筑格局4展出内容5场馆特色▪东方艺术馆▪古埃及馆▪古希腊罗马馆▪断臂维纳斯▪胜利女神▪绘画馆▪蒙娜丽莎▪雕塑馆▪金字塔6文化活动7历史文化8重要事件9旅游信息▪旅店住宿▪交通线路10社会事件历史沿革播报编辑卢浮宫是世界四大博物馆之一，该宫始建于1204年，当时只是菲利普·奥古斯特二世皇宫的城堡。该宫以收藏丰富的古典绘画和雕刻而闻名于世，是法国文艺复兴时期最珍贵的建筑物之一。它的整体建筑呈“U”形，占地面积为24公顷，建筑物占地面积为4.8公顷。卢浮宫共分希腊罗马艺术馆、埃及艺术馆、东方艺术馆、绘画馆、雕刻馆和装饰艺术馆6个部分。1204年，在十字军东征时期，为了保卫北岸的巴黎地区，菲利普二世在这里修建了一座通向塞纳河的城堡，主要用于存放王室的档案和珍宝，同时也存放他的狗和战俘，当时就称为卢浮宫。查理五世时期，卢浮宫被作为皇宫，因而使它成为完全不同的一座建筑物了。在以后的350年中，随着王室贵族们越来越高的寻欢作乐的要求，他们不断增建了华丽的楼塔和别致的房间。然而在其后的整整150年间，卢浮宫却并无国王居住。16世纪中叶，弗朗索瓦一世继承王位后，便把这座宫殿拆毁了。他下令由建筑师皮尔·莱斯科在原来城堡的基础上重新建筑一座宫殿。弗朗索瓦还请当时著名的画家为他画肖像，他崇拜意大利派的画家，购买了当时意大利最著名的画家法埃洛的绘画。包括《蒙娜丽莎》等珍品。弗兰索瓦一世的儿子亨利二世继位后，把他父亲毁掉的部分重新建造起来。亨利喜爱法国文艺复兴时期建筑艺术的装饰，对意大利式的建筑并不感兴趣。他沿袭了父亲的嗜好，但却没有他父亲一样的审美观。亨利四世在位期间，他花了13年的功夫建造了卢浮宫最壮观的部分――大画廊。这是一个长达300米的华丽的走廊，走廊非常长，亨利在这里栽满了树木，还养了鸟和狗，甚至在走廊中骑着马追捕狐狸。路易十四是法国历史上著名的国王，他被称为太阳王。他登基时只有5岁，在卢浮宫做了72年的国王――法国历史上在位时间最长的国王。路易十四把卢浮宫建成了正方形的庭院，并在庭院外面修建了富丽堂皇的画廊。他购买了欧洲各派的绘画，包括卡什代、伦勃朗等人的作品。他一生迷恋艺术和建筑，致使法国的金库空虚。路易十六在位期间，爆发了著名的1789年大革命，在卢浮宫“竞技场”院子里建立了法国革命的第一个断头台。1792年5月27日，国民议会宣布，卢浮宫将属于大众。1793年8月10日，卢浮宫艺术馆正式对外开放，成为公共博物馆。这种状况一直延续了6年，直到拿破仑一世搬进了卢浮宫。拿破仑在这座建筑的外围修建了更多的房子，并增强了宫殿的两翼，还在竞技场院里修建了拱门，拱门上的第一批雕刻马群是从威尼斯的圣马可教堂上取下来的。拿破仑以前所未有的方式装饰卢浮宫，他把欧洲其他国家所能提供的最好的艺术品搬进了卢浮宫。拿破仑不断地向外扩张，并称雄于欧洲，于是几千吨的艺术品从所有被征服的国家的殿堂、图书馆和天主教堂运到了巴黎。拿破仑将卢浮宫改名为拿破仑博物馆，巨大的长廊也布满了他掠夺来的艺术品。在卢浮宫里，拿破仑的光彩持续了12年，一直到滑铁卢战役的惨败。对拿破仑来说，每一幅天才的作品都必须属于法国。这样的观点是德国人、意大利人、西班牙人和荷兰人所不能接受的。拿破仑失势后，他们来到卢浮宫，约有5000件艺术品物归原主。但由于法国人的外交手段及法国人的说服力，仍然有许多他掠夺的艺术品被留在了卢浮宫。拿破仑三世是一位野心勃勃的皇帝，他是卢浮宫建造以来所遇到的投资最多的“建筑人”，5年内的建筑比所有的前辈在700年内修建的还要多。3个世纪以前想到的宏伟的设计图留给了拿破仑三世来完成，当它竣工后，卢浮宫变成了皇家庆祝活动的场所，富丽堂皇是拿破仑三世修建任何东西的特点。这样，直到拿破仑三世时，卢浮宫整个宏伟建筑群才告以完成，前后将近600年。1981年9月，弗朗索瓦·密特朗在当选为法兰西共和国总统后举行的一次记者招待会上许诺：“让卢浮宫恢复原来的用途”，这指的是让财政部搬出“黎塞留侧翼”。“黎塞留侧翼”建于1852~1857年间，长195米，宽80米，是卢浮宫的一个组成部分，自1871年以来一直由财政部占据。1989年7月当时的财政部长爱德华·巴拉迪尔在再三请求下方才离开这赏心悦目的地方。“黎塞留侧翼”的收回及开放，一下子使卢浮宫增加了2.15万平方米的展览面积、3个庭院和165个新展厅，共展出艺术品1.2万件，其中3000件是从存放室取出的，卢浮宫博物馆的展品由此大大增加。2022年，约有780万人参观了卢浮宫博物馆，同2021年相比增加1.7倍多 [13]。年表播报编辑公元1066年 阿斯汀战役公元1099年 第一次十字军东征，占领耶路撒冷公元1180年 奥古斯特统治开始（1180-1223）公元1187年 卢浮宫圣多玛斯教堂的建造公元1214年 布维内战役公元1226年 路易九世开始统治（1226-1270）公元1348年 大鼠疫流行公元1380年 查理五世逝世公元1358年 巴黎大暴动公元1453年 拜占庭的衰败公元1517年 宗教改革运动开始公元1528年 卢浮宫的大塔楼遭到破坏公元1546年 建筑师勒思高改建卢浮宫公元1572年 圣巴赫特雷米大屠杀公元1594年 亨利四世进驻巴黎公元1598年 南特赦令公元1656年 罗马内利为卢浮宫装潢雕饰（1656-1658）公元1661年 路易十四开始统治（1661-1715）公元1665年 贝南的计划公元1685年 废除南特赦令公元1690年 法兰西学院开始设于卢浮宫（1690-1699）公元1699年 卢浮宫首次举办沙龙展公元1711年 华译完成《前往西戴岛朝圣》公元1715年 路易十五开始统治（1715-1774）公元1751年 开始编纂百科全书（1751-1780）公元1763年 城门大火公元1768年 卢浮宫转型成皇家博物馆公元1774年 路易十六开始统治（1774-1792）公元1789年 7月14日攻占巴士底监狱公元1792年 8月10日君主制结束公元1793年 8月10日卢浮宫博物馆开幕公元1803年 卢浮宫拿破仑博物馆成立公元1826年 商博良埃及博物馆成立公元1827年 海军博物馆成立公元1830年 七月革命公元1848年 大革命公元1849年 建筑师杜邦重建卢浮宫公元1852年 7月25日勒富伟负责新卢浮宫工程公元1870年 法兰西第二帝国结束公元1871年 巴黎公社成立公元1871年 5月23日杜勒丽宫和皇家宫殿遭焚毁公元1882年 杜勒丽宫被夷为平地公元1914年 第一次世界大战开始（1914-1918）公元1930年 海军博物馆搬到谢洛宫公元1939年 第二次世界大战开始（1939-1945）公元1953年 乔治巴克负责国王接待厅穹顶的装饰工程公元1958年 第五共和国成立公元1981年 大卢浮宫计划开始公元1989年 柏林围墙拆毁公元1989年 金字塔开幕典礼公元2000年 黎希留馆闭幕典礼1793年8月10日，卢浮宫艺术馆正式对外开放，成为一个博物馆。1815年拿破仑在滑铁卢战败，反法同盟要求法国归还其掠夺的艺术品，同时，欧洲国家都开始意识到保护自己文化遗产的重要性。拿破仑的继任者们都十分热心扩充卢浮宫的藏品，整个19世纪，卢浮宫逐渐完成了更新重生。20世纪80年代，卢浮宫已日渐陈旧，变成了“一座旧王宫中的旧博物馆”。1981年起，在时任法国总统密特朗的支持下，“大卢浮宫计划”实施，让这座博物馆重塑昔日荣光。重建后的卢浮宫全部作为博物馆使用，建设中贝聿铭设计的玻璃金字塔，成为卢浮宫的标志。在“序幕——重修卢浮宫”中，设计者匠心独运地展示了卢浮宫在各个时期的建筑模型，观众可以直观地了解这座殿堂的历史沿革。卢浮宫成为世界各地艺术家的聚集地，也为这些艺术家提供了世界性的舞台。2012年，新的伊斯兰艺术部展厅对外开放，为卢浮宫增添了新的色彩 [5]。建筑格局播报编辑卢浮宫是法国最大的王宫建筑之一，位于首都巴黎塞纳河畔、巴黎歌剧院广场南侧。早在1546年，法王弗朗索瓦一世决定在原城堡的基础上建造新的王宫，此后经过9位君主不断扩建，历时300余年，形成一座呈U字形的宏伟辉煌的宫殿建筑群。卢浮宫东立面是欧洲古典主义时期建筑的代表作品。据统计，卢浮宫博物馆包括庭院在内占地19公顷，自东向西横卧在塞纳河的右岸，两侧的长度均为690米，整个建筑壮丽雄伟。用来展示珍品的数百个宽敞的大厅富丽堂皇，大厅的四壁及顶部都有精美的壁画及精细的浮雕。卢浮宫东立面全长约172米，高28米，上下照一个完整的柱式分作三部分：底层是基座，中段是两层高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱廊。中央和两端各有凸出部分，将里面分为五段。两端的凸出部分用壁柱装饰，而中央部分用椅柱，有山花，因而主轴线很明确。立面前有一道护壕保卫着，在大门前架着桥。横向展开的立面，左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主的立面构图。法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代替了，卢浮宫东立面在高高的基座上开小小的门洞供人出入。更有大量希腊、罗马、埃及及东方的古董，还有法国、意大利的远古遗物，陈列面积5.5万平方米。卢浮宫正门入口处的透明金字塔建筑是美籍华人建筑师贝聿铭的杰作。近年来，卢浮宫的建筑内部经过精心设计和改造，展览空间和展品被重新布局，展览面积得到增加，展示效果大幅提升，从而吸引了更多的参观者 [6]。展出内容播报编辑卢浮宫藏有被誉为世界三宝的断臂维纳斯雕像、《蒙娜丽莎》油画和胜利女神石雕，拥有的艺术收藏达40万件以上，包括雕塑、绘画、美术工艺及古代东方，古埃及和古希腊、古罗马等6个门类。从古代埃及、希腊、埃特鲁里亚、罗马的艺术品，到东方各国的艺术品，有从中世纪到现代的雕塑作品，还有数量惊人的王室珍玩以及绘画精品等等。场馆特色播报编辑据统计，卢浮宫宫殿共收藏有40多万件来自世界各国的艺术珍品。法国人将这些艺术珍品根据其来源地和种类分别在六大展馆中展出，即东方艺术馆、古希腊及古罗马艺术馆、古埃及艺术馆、珍宝馆、绘画馆及雕塑馆。其中绘画馆展品最多，占地面积最大。卢浮宫区有198个展览大厅，最大的大厅长205米。用一天两天的时间根本无法欣赏全部的稀世珍品。卢浮宫馆藏虽丰，但慕名而来的观众却难窥庐山真面目。因为它的6个展馆仅在星期一、三两天基本全部开放，其余4天轮流开放，星期日只开一半。而且展品仅占全部馆藏的1/3。如今它的藏画就有15000件，但平时用以出展的不过2000多幅，因此有幸目睹卢浮宫全部珍藏的人寥寥无几。置身于40万件艺术珍品的包围之中，无论是谁都会面对艺术本身或隐含其中的历史的情绪的沉积浮想联翩──卢浮宫的魅力也正在于此。东方艺术馆东方艺术馆建于1881年，共有24个展厅，3500件展品。这些展品主要来自西亚和北非地区，包括叙利亚、黎巴嫩、巴基斯坦、伊朗等国。这些展品出自十分久远的年代，如公元前2500年的雕像、公元前2270年的石刻、公元前2000年烧制的泥像等。其中带翅膀的牛身人面雄伟雕像（公元前8世纪）最为有名，曾在杜尔·沙鲁金（现为伊拉克赫尔沙巴德）守卫过亚述国王萨尔贡二世的宫殿大门。这些巨大的牛身人面像来到法国经历过一段曲折的历史。1843年，法国人保罗－埃米尔·博塔发现了这些雕像，冒着各种危险将它们运到巴黎。其中两个雕像于1847年陈列在卢浮宫内的世界上第一个亚述博物馆中，第三个雕像在浅盐湖的船舶失事中幸免于难，于1856年运到巴黎。第四个雕像则沉入湖底，是用石膏塑像替代的，第五个雕像是惟一的一头头部转向参观者的公牛。在“东方古文博物馆”第四厅，陈列着著名的《汉谟拉比法典》，该法典出自公元前2000年左右的巴比伦，共282条，以锲形文字刻在一块黑色玄武岩上。玄武岩高2.5米，中部为282条法令全文，上部的人物像是坐着的司法之神向站着的汉谟拉比国王亲授法律，国王则右手致答谢，以示对神授的法律表示尊敬。古埃及馆古埃及艺术馆建立于1826年，早于东方艺术馆，共有23个展厅，收藏珍贵文物达350件。这些文物包括古代尼罗河西岸居民使用的服饰、装饰物、玩具、乐器等。这里还有古埃及神庙的断墙、基门、木乃伊和公元前2600年的人头塑像等。古希腊罗马馆古希腊与古罗马艺术馆大约在1800年向公众展出，其藏品约有7000余件。古希腊与古罗马艺术馆的藏品以法国王室的收藏品为基础。拿破仑率领的法军在意大利获胜后，劫获了许多意大利的古代艺术品，将之运回法国充实卢浮宫。后来，法国又从各方面不断丰富里面的收藏品。雕塑在该馆内占有主导的地位，雕塑品包括大理石、铜、象牙等。在古希腊和古罗马艺术馆中，有两件备受世人赞美的最瞩目的不朽作品，一是“萨姆特拉斯的胜利女神”，二是爱神“维纳斯”。“萨姆特拉斯的胜利女神”创作于公元前3世纪，高3.28米，站在一座石墩上，是座无头无手的雕像，1863年从萨姆特拉斯岛的神庙废墟中发掘出来。该雕像尽管已失去了手和头，但看得出她正迎风展翅，昂首挺胸，向世人宣告一场战争的胜利。根据研究，这是雕塑家为纪念希腊罗地岛的一场胜利海战而制作的。胜利女神迎风微微前倾身躯，健美的胸部披着薄薄的长袍，体魄健壮而又不失轻灵，富有质感。女神虽然失去了头部和双臂，但在人们的眼里它仍是完整的。胜利女神每天受到成千上万人的瞻仰，成为已知雕像中表现热情奔放与动态的作品。“维纳斯”对于人们来说更加熟悉了。她身高2.02米，创作于公元2世纪。她是希腊的美神，不知倾倒了多少崇拜者，她的周围每天挤满了观众。她半裸着身躯，极为端庄、自然，被认为是表现女性美的最杰出的作品。主要景观断臂维纳斯《断臂维纳斯》已经是世界家喻户晓的青春美的女神雕像。大理石雕，高204厘米。相传是古希腊亚历山德罗斯于公元前150年至前50年雕刻的。其雕像于1820年2月发现于爱琴海的希腊米洛斯岛一座古墓遗址旁，是一尊手臂残缺的大理石雕塑。为半裸全身像，面容俊美，身材匀称，衣衫滑落至髋部，右臂残缺，仍展示出女性特有的曲线美，显得端庄而妩媚。法国重金收买后陈列在卢浮宫特辟的专门展室中，以其绝世魅力震动了世界，从此，“断臂维纳斯”就著称于世，成为爱与美的象征。维纳斯是罗马神话中的爱与美神，也是象征丰饶多产的女神。在古希腊神话中，称为阿佛洛狄忒。阿佛洛狄忒是爱与美的女神。罗马神话中称维纳斯。她掌管人类爱情、婚姻、生育以至一切动植物的生长繁殖。生于海中，以美丽著称。传说她在大海的泡沫中诞生，在三位时光女神和三位美惠女神的陪伴下，来到奥林匹斯山，众神被其美丽容貌所吸引，纷纷向她求爱。宙斯在遭其拒绝后，遂把她嫁给了丑陋而瘸腿的火神赫斐斯塔司，但她却爱上了战神阿瑞斯，并生下小爱神厄洛斯。后曾帮助特洛伊王子帕里斯拐走斯巴达国王墨涅拉俄的妻子、全希腊最美的女人海伦。引起希腊人远征特洛伊的十年战争。“维纳斯”能收藏在卢浮宫是很偶然的。1820年，希腊爱琴海米洛岛上的一位农民在挖土时发现了一尊美神。消息传出，正好有一艘法国军舰泊在米洛港，舰长得知消息后立即赶到现场，想买下，却没有现金。结果，“维纳斯”被一位希腊商人买下，并准备运往君士坦丁堡。眼见宝物就要失去，法国人不甘心，立即驱舰前去阻拦。双方发生了混战，结果使珍品遭到损坏，雕像的双臂被打碎。双方争执不下，后由米洛地方当局出面解决，由法国人用钱买下雕像，贡献给法国国王。就这样，“维纳斯”被运到法国，在当时立即引起轰动。女神的形象表现出古典希腊女性的典型特征：椭圆的脸，笔直的鼻梁，丰满的前额，稍翘的嘴角，润滑的下巴。神情端庄、娴静、凝重，体形修长，左腿微曲，显露了曲线的起伏节奏。她丰满而圣洁，柔媚而单纯，优雅而高贵，充溢着青春与生命的意趣，这是灵与肉的统一，是爱与美的和谐圆融，是神与人的自然合一，构成了人体美的宇宙，是人类追求女性美的理想化标志。法国雕塑大师罗丹赞叹说：“这简直是真的肌肉，抚摸她可以感到体温的”胜利女神胜利女神的头和手臂都已丢失，但仍被认为是古希腊雕塑的著名大作，不论从哪个角度，观赏者都能看到和感受到胜利女神展翅欲飞的雄姿。她上身略向前倾，那健壮丰腴、姿态优美的身躯，高高飞扬的雄健而硕大的羽翼，都充分体现出了胜利者的雄姿和欢呼凯旋的激情。海风似乎正从她的正面吹过来，薄薄的衣衫隐隐显露出女神那丰满而富有弹性的身躯，衣裙的质感和衣褶纹路的雕刻令人叹为观止。向后飘扬的衣角和展开的双翅构成了极其流畅的线条，腿和双翼的波浪线则构成一个钝角三角形，加强了前进的姿势。绘画馆卢浮宫绘画馆所收藏的绘画之全、之珍贵是世界上各艺术馆不能比拟的。绘画馆共有35个展厅，2200多件展品，其中三分之二是法国画家的作品，三分之一来自外国画家，14~19世纪的各种画派的作品均有展出。比较杰出的作品有：富凯的《查理七世像》（15世纪）、达·芬奇的《岩间圣母》（16世纪）、拉斐尔的《美丽的园丁》（16世纪）、勒南的《农家》（17世纪）、里戈的《国王路易十四像》（18世纪）、路易·达维德的《拿破仑一世在巴黎圣母院加冕大典》（19世纪）、德拉克鲁瓦的《肖邦像》（19世纪）、安格尔的《土耳其浴室》（19世纪）等。蒙娜丽莎所有绘画作品中，最为杰出、最受人瞩目的自然是达·芬奇在1503年完成的不朽杰作《蒙娜丽莎》。《蒙娜丽莎》被置放在卢浮宫二楼中间的一个大厅中，被镶在墙壁内，显然是特别的保护。玻璃罩周围射出的柔和的灯光，足以使观众看清画面的各个细节。《蒙娜丽莎》又称《永恒的微笑》，被认为是西欧画史上首幅侧重心理描写的作品。它代表达芬奇的最高艺术成就，成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。画中人物坐姿优雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓尽致地发挥了画家那奇特的烟雾状“空气透视”般的笔法。画家力图使人物的丰富内心感情和美丽的外形达到巧妙的结合，对于画像面容中眼角唇边等表露感情的关键部位，也特别着重掌握精确与含蓄的辩证关系，达到神韵之境，从而使蒙娜丽莎的微笑具有一种神秘莫测的千古奇韵，那如梦似的妩媚微笑，被不少美术史家称为“神秘的微笑”。更奇妙的在于，在这幅名画之前，不论从哪个角度看，她那温和的目光总是微笑地注视着前方，生动异常，仿佛她就在身边。加利福尼亚大学教授卡罗·佩德雷蒂认为，蒙娜丽莎身后的背景是意大利中部阿雷佐市布里阿诺桥附近的景色。佩德雷蒂的证据是，达·芬奇出生在距阿雷佐约100公里的芬奇镇，并曾经在阿雷佐生活过，这一地区的原始景观与《蒙娜丽莎》的背景几乎完全一样，因此，达·芬奇很有可能采用这一地区的田园景色作为《蒙娜丽莎》的背景。当佩德雷蒂的这一观点在达·芬奇绘画国际研讨会上宣布后，许多美术史专家都对他的研究结果表示肯定。雕塑馆雕像馆成立于1817年，共有展厅27个，展品1000多件，多为表现宗教题材的作品，部分为表现人体和动物的作品。在这里可以看到着色髹金的木刻《基督受难头像》、《十字架上的耶稣》、《圣母与天使》、意大利的雕塑《圣母与孩童》、17世纪的《童年时期的路易十四》，18世纪的名人像《伏尔泰》，19世纪的群塑《舞蹈》等。金字塔密特朗总统对卢浮宫博物馆做出的另一贡献是邀请著名的美籍华裔建筑师贝聿铭为博物馆设计新的入口处。贝聿铭先生经过深思熟虑，提出建造一个“金字塔”的方案。这座“金字塔”为卢浮宫博物馆，也为巴黎市增加了新的耀眼的光彩。有了这座“金字塔”，观众的参观线路显得更为合理。观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有了这座“金字塔”，博物馆便有了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加齐全。文化活动播报编辑2018年3月29日，欧仁·德拉克洛瓦大型回顾展在法国卢浮宫博物馆举行。德拉克洛瓦是法国绘画巨匠之一，本次展览由卢浮宫博物馆和纽约大都会艺术博物馆联合举办，共展出180幅作品。这是自1963年在巴黎举办的纪念艺术家逝世百周年展览后最大规模的一次回顾展，对其职业生涯的几个重要时期进行一次梳理，同时也是致敬于这位伟大艺术家。展览将持续至7月23日 [7]。历史文化播报编辑1850年的一天，有位青年来到卢浮宫。他多半时光就是流连于艺术大师的绘画前。鲁本斯画面那激情洋溢的华美色调，委拉斯开兹笔下人物的高雅气度，戈雅用粗犷奔放的笔触涂抹出人体的美妙，都是他久久观摩的对象。连着六年，这个青年成为卢浮宫的常客。连门卫都已熟悉他飘逸的身影。13年后，在1863年，有两幅油画《草地上的午餐》和《奥林匹亚》引发了法兰西艺坛的广泛争议。画面上女性的裸体同样柔美，但竟然冷嘲似的流露出对传统艺术的反叛气息。那两幅画的作者，就是那个曾连续六年在卢浮宫观摩大师名作的青年马奈，如今他已成为敢于创新的画家。又过了十多年，马奈的那幅《奥林匹亚》，竟然也被作为珍藏品收入卢浮宫，公开陈列，供人欣赏。卢浮宫就是这样，哺育出不少世界艺坛名家。当然更多的普通游客是把这里当做观赏世界艺术精品的殿堂。它占地面积三公顷，馆藏艺术品四十万余件，既包括从十六世纪法国国王法兰西斯一世就开始搜集的文艺复兴时期的绘画、雕塑等，也有拿破仑一世东征西伐时，从世界各地掠夺来的艺术珍品。如记载两河流域文明的雕塑“汉漠拉比法典”、古希腊时代的雕塑“胜利女神尼卡”等等。绘画中除了法国名家名画，还有意大利、荷兰、西班牙等国艺术大师的惊世名作，如达·芬奇的《蒙娜丽莎》、拉斐尔的《花园中的圣母》、米开朗琪罗的《奴隶》等等。卢浮宫博物馆分为古代埃及、古代希腊、罗马、古代东方等六个部分。一些著名画派、画家的作品则设专门画室陈列。二战时期，纳粹德国入侵法国巴黎前，卢浮宫许多名作分散藏于法国民间各地，希特勒法西斯曾多次想寻找夺走，最终却一无所获。重要事件播报编辑2014年7月9日，法国当局挫败了一起针对埃菲尔铁塔、卢浮宫以及核电站的恐怖袭击图谋，正在积极寻求采取更为严格的反恐措施。法国警方破译了一名阿尔及利亚籍男子与伊斯兰马格里布基地组织一名高级成员之间的多条加密短信，从而发现了这起袭击图谋。这名男子现年29岁，是个屠夫，住在法国南部的沃克吕兹，被警方称为“阿里·M”。法国《巴黎人报》报道，伊斯兰马格里布基地组织2014年4月向阿里·M征询关于发动恐怖袭击的意见，阿里·M认为可以袭击法国核电站、机场以及埃菲尔铁塔、卢浮宫等地标性建筑。伊斯兰马格里布基地组织随后建议阿里·与另一名恐怖组织成员一同飞往阿尔及利亚，以接受“军事训练和战斗技能培训”，阿里·M表示同意。 [8]2015年3月9日，法国卢浮宫现巨型哈哈镜“墙壁”时空扭曲。 [9]2017年2月3日，一名持刀男子企图闯入博物馆卢浮宫，并攻击驻守的士兵，结果被士兵开枪击倒重伤。警方将这2017起事件列为恐怖袭击。事发后，警方也封锁了周围街道。当局也宣布卢浮宫关闭，到4日才重新开放。2020年3月1日，卢浮宫因新冠疫情暂时闭馆。 [1]2020年3月13日，法国卢浮宫在其社交网络账号上发布消息称，按照法国政府防控新冠肺炎疫情的要求，从当晚6点开始，卢浮宫全面对外关闭，直至新决定出台。 [3]2021年4月，法国卢浮宫博物馆全新中文官网正式上线。据其官网介绍，馆藏藏品数据库已同步推出，收录了48万余件卢浮宫博物馆和欧仁·德拉克洛瓦国家博物馆收藏的藏品 [10]。2021年6月10日消息，法国博物馆卢浮宫即将迎来首名女性馆长，艺术史专家罗伦斯·德卡斯9月1日就任 [12]。旅游信息播报编辑开放时间及价格门票：全日制门票，12欧元/人（除临时展览外）；星期三和星期五晚上（18：00到21：45）门票6欧元/人（除临时展览外）；临时展览门票，11欧元/人；联票（包括临时展览和永久陈列），14欧元/人；星期三和星期五晚上（18：00到21：45）的联票11欧元/人（包括临时展览和永久陈列）。未满18岁的游客、残疾人、教授艺术的老师、领救济少于6个月的失业者进入卢浮宫免票；而年龄在26岁以下的欧盟经济区青年及持有“教育学院通票”的教师可免费参观星期五晚上（18：00到21：45）免票。欧盟经济体成员国成员免票。每个月的第一个周末对所有游客免门票。注：从2009年6月起，法国政府规定，国内博物馆全面对26岁以下持有欧盟学生证的学生免费开放。开放时间：09：00到18：00，星期三到星期五时，到21：45才会结束。每周二休息，此外，1月1日、5月1日、8月15日、12月25日等公共假日也不对外开放。因为工作人员的有限，卢浮宫的展厅在一周内的开放时间各不相同；雕塑馆展示11世纪到15世纪意大利西班牙雕塑品的展厅和展示12世纪到16世纪北欧雕塑品的展厅星期五晚上不对外开放，其他展厅全天开放；绘画馆4至16展厅星期五晚上和星期四不对外开放，21至39展厅星期一不对外开放，展厅A至F星期五晚上、星期一和星期六不对外开放，展厅A至C、1至49，星期一不对外开放，34到49展厅星期天不对外开放，展厅50到73星期四不对外开放，展厅50到63星期五晚上和星期天不对外开放，展厅15至25、27至31，星期一、星期三、星期天和星期五晚上不对外开放，其他展厅全天开放；古埃及艺术馆2至19展厅星期五不对外开放，展厅20至26星期一不对外开放，展厅B、C星期一星期六不对外开放，其他展厅全天开放；古希腊及古罗马艺术馆：39展厅到47展厅星期三和星期五晚上不对外开放，展厅7、14、15、16不对外开放，其他展厅全天开放；近东艺术馆：1至8展厅周三晚上不对外开放，9至21展厅星期三晚上和星期五全天不对外开放；卢浮宫历史馆：星期一9：00到18：00对公众开放，其他时间不开放。亚洲非洲大洋洲美洲文明馆：星期五不开放；伊斯兰艺术馆全天开放；购物：卢浮宫内的商店有相关的旅游纪念品出售。旅店住宿巴黎有超过1400家旅店，从最豪华的大饭店到便宜的家庭旅馆应有尽有。一般来说，高级酒店集中在塞纳河右岸，左岸则有很多情调优雅的小旅馆，便宜的青年旅馆、家庭旅馆总是隐藏在火车站等大型交通枢纽附近几百米之内的小巷子里。交通：市中心的1-7区无论轨道交通还是步行到景点都是最方便的。住在换乘枢纽附近也非常便利。治安：巴黎北部的17-20区治安不是太好，早出晚归型的游客不适合住在这里，尤其是女性。5-7区（左岸，拉丁区）无论治安还是周边环境都是最好的。（参考：巴黎各区分布和特色）价格：一般来说，2-3星酒店70-100欧元/间，标1星的小旅馆和青年旅馆价格在25-30欧元/人，高级酒店的价格则至少在150欧元以上了。此外，地段和季节对价格也有很大影响。设备：除知名的豪华酒店外，酒店设备情况普遍要比国内低1个星级。小旅馆和青年旅馆分公用卫生间和房内卫生间两种，公用卫生间的多数房间内有洗漱池。交通线路巴黎近郊有两个国际机场：一是位于巴黎以北约25公里的戴高乐机场（Charles de Gaulle，通称Roissy），另一个是位于巴黎以南14公里的奥里机场（Orly）。国际航线大部分由戴高乐机场起降，中国北京、上海、广州、香港都有直飞戴高乐机场的航班；而国内航线、近距离航线及廉价航空公司的航班则通常使用奥里机场。如需在巴黎转机要留意前后航班是否在同一机场，以免误机。机场巴士：戴高乐机场到马约门（Porte Maillot）机场大厅每20分钟一班，全程大约40分钟；奥里机场到荣军院（Invalides）机场大厅每15分钟一班，全程共约30分钟。地铁：戴高乐机场可以直接搭乘RER-B线到市区，奥里机场有专门的轨道交通线Orly Sub，可换乘RER-B线。法国可能是能和中国齐名的美食之国。法国菜以选材精细、制作考究闻名，松露、蜗牛、鹅肝酱是法国名菜，配以香醇的葡萄酒，确实是令人陶醉的美味，当然价格也非常昂贵。巴黎的米其林三星餐厅世界闻名，富豪名流在那里一掷千金，还要遵守餐厅订下的种种规矩。但普通巴黎人更留恋无拘无束的露天咖啡馆、街角实惠又地道的小餐馆，更热爱一天也离不开的牛角面包、黑咖啡，也许这些更能代表巴黎的美食性格。社会事件播报编辑2020年3月1日，卢浮宫因新冠疫情暂时闭馆 [1]；3月4日中午，卢浮宫博物馆已重新恢复对公众开放 [2]。3月13日，卢浮宫再次宣布从当晚6点开始全面对外关闭 [3]。7月6日，巴黎卢浮宫博物馆将重新开放。 [4]2021年4月，卢浮宫博物馆全新中文官网正式上线 [10]。2021年5月26日，法国总统马克龙任命劳伦斯·德卡斯为卢浮宫新馆长。 [11]2023年1月，法国卢浮宫博物馆宣布，每日参观人数限制在3万人以内，以提供更加愉悦的体验 [13]。新手上路成长任务编辑入门编辑规则本人编辑我有疑问内容质疑在线客服官方贴吧意见反馈投诉建议举报不良信息未通过词条申诉投诉侵权信息封禁查询与解封©2024 Baidu 使用百度前必读 | 百科协议 | 隐私政策 | 百度百科合作平台 | 京ICP证030173号 京公网安备110000020000

从建筑设计的角度来看，巴黎卢浮宫的玻璃金字塔和古时期的金字塔及方尖碑有何异曲同工之妙？ - 知乎

从建筑设计的角度来看，巴黎卢浮宫的玻璃金字塔和古时期的金字塔及方尖碑有何异曲同工之妙？ - 知乎首页知乎知学堂发现等你来答​切换模式登录/注册建筑设计卢浮宫金字塔贝聿铭西方建筑史从建筑设计的角度来看，巴黎卢浮宫的玻璃金字塔和古时期的金字塔及方尖碑有何异曲同工之妙？关注者152被浏览48,568关注问题​写回答​邀请回答​好问题 2​添加评论​分享​4 个回答默认排序知乎用户​建筑学话题下的优秀答主异曲同工之处就是完形与对比。知觉心理学认为，人类对事物的知觉并非是根据对此事物各个分离的片段的注视，而是以一个有意义的整体为单位，这个有意义的整体我们称之为“完形”。心理学家丹尼尔·卡尼曼在《思考，快与慢》里，认为人的认知倾向于确定边界，在面对纷繁驳杂的信息时，人的快速思考倾向于简单化，形成观念。观念虽然距离真实谬以千里记，比如“黑人是低等的”，但是它用一个简单的边界消解掉了巨量的信息，消除了因“不可把控性”而带来的心里恐惧。观念无关对错，只需要“代表性”。因此，不管其中的信息有多丰富，当囊括它的形体越完形，就越觉得容易被知觉把控，就越容易形成直接而深刻的印象，在这里，思维与形式是统一了。而奇妙的是，越是复杂的内涵被极简地概括的时候，形成的冲击就愈加直观而深刻。若我们把罗浮宫金字塔的索网隐框幕墙构件从里面翻到外面，完形就失去了接近完美的控制性或者是我们将埃及金字塔的像印加金字塔一样加个帽檐，做个梯阶，消解掉了完形本身我们就可以很轻易的破坏使其”普通化“。第二点，”完形优势“的最大化发挥还需要借助完形本身与背景强烈的冲突与对比。也就是建筑常说的”图底关系“。也就是完形心理学上说的”形与景“的关系，将目标物从周遭的背景中”抠“出来，能够明晰地区分形与景的边界。对比的第一要素是完形的唯一性。一种完形周边不能再出现其他完形，一个正四面体旁边如果再放一个球体，你会以为你到了拉斯维加斯。在这个前提下，背景与完形的冲突越强烈，越能够提升完形的边界在人心理上的投射强度，而这种投射，因为背景的在认知上的虚化，却又是和谐统一的。具体体现在罗浮宫金字塔上，是虚实对比，在一个横向展开，边界模糊，细节繁复的古典主义建筑前面，一个轻盈的，通透的，完形的玻璃金字塔，是再合适不过的对比与升华了。将人们从重复堆砌的细节的汪洋里拯救出来，目光与思维都重新有了清晰的落脚点，从此罗浮宫在你的思维认知里第一个可把控的观念从“蒙娜丽莎”转变成了能产生更强烈知觉印象的“金字塔”。所以罗浮宫金字塔的夜景永远会比日景美，因为黑夜与灯光真正将虚实的对比推向了极致，将完形的边界更加的明晰。罗浮宫金字塔的日景，罗浮宫金字塔的夜景而埃及金塔也将虚实对比做到了极致，不同的是，这一次“底”是虚，而“图”是实。天地一空，只有金字塔的完形边界在切割。注：图片来自网络，侵删编辑于 2018-11-06 12:47​赞同 122​​12 条评论​分享​收藏​喜欢收起​贝斯诺格林​美食等 2 个话题下的优秀答主​ 关注题说两个金字塔是“异曲同工”，我反而觉得它们是“同曲异工”。一家之言，姑且听之。同曲：先从符号看起（我真是丹布朗看太多……）：下宽上窄的三角形，给人以“实”之感：实字可以二解，一是结构之扎实（三角形稳定性），二是财富之充实（想想自然堆积的米堆）。建筑符号都是向上的三角形，又含有“男性，太阳，山峰，向上，父系”之意。金字塔和卢浮宫又都是王权象征，虽然我不知道贝老在做设计时是否考虑到这点（抑或是巧合），但是用三角形确实是再适合不过的选择。至于建筑结构，一个是砌块搭设（我记得是没用胶凝体粘结），一个是钢龙骨玻璃幕墙，都属于简单几何元素的重复拼接，意图让人尽量多的关注整体而非细节。这种原始形状比起那些雕梁画栋，亭园水榭要大气许多，从视觉效果上来看确实也达到目的了。但毕竟时代不同，科技手段不同，具体的结构形式、材料不一样，这也是很正常的事情，在这个上面谈异曲会有点牵强。异工：埃及金字塔是墓葬，偏静止的，封存的，不希望被扰动的状态，建筑功能单一，历史价值大于艺术价值。而玻璃金字塔是博物馆入口，偏流动的，开放的，汇聚人流，提高效率的场所，本身也很强有建筑艺术性。另外，向古埃及法老文明“致敬”可能有，但仍然值得商榷。而我觉得玻璃金字塔还多了一个“不破不立”的含意：历史在发展，博物馆应当打破陈规，体现生命力。埃及金字塔一直记录着公元前二千七百年左右的那个时间点，而在卢浮宫，你已经能感受到从十一世纪初到二十世纪末的一个时间段跨越了（所谓“师古而不泥古”，我猜贝老先生做苏博和忠王府时也是这么想的）。 如果非要找一个“同工”点，我突然想起以前在看一个国家地理档案关于迪拜Burj Al Arab(帆船酒店)建筑设计的视频时的一个片段：以上三张图，截取自：https://www.youtube.com/watch?v=d1B4q7h685w大意是：地标建筑，轮廓最好要简单，越是几笔能勾勒的，越有辨识度。而他们画的第一个例子就是金字塔。三角形用来就是凸显建筑的地标性。事实上，金字塔也是卢浮宫的官方标志之一，它出现在一个非常重要的位置上：从这一点上讲，贝老先生的金字塔是非常成功的。可以试着谷歌图片，关键词“Paris+Icon”，自从有了玻璃金字塔，设计师们基本不会放过它，这也说明了民间对这个建筑的认可。不管是埃及金字塔还是玻璃金字塔，它们都完美的为自己代言，这就是它们的同工。顺便插一句：原题为：从建筑设计的角度来看，巴黎卢浮宫的玻璃金字塔和古时期的金字塔及方尖碑有何异曲同工之妙？其中方尖碑，除了权利象征外，还有日晷之用，其实我也没想到和玻璃金字塔能有多少联系。但是《失落的密符》一书中，提到了这一茬（笑）。或许能激发题主问另一个问题的灵感：从建筑设计的角度来看，美国华盛顿纪念碑和古埃及时期的方尖碑有何异曲同工之妙？ 如果您对博物馆感兴趣，我还有这些答案供您拓展阅读：【答案索引--【博物馆】 - 知乎专栏】 ——————————我是求赏的小尾巴——————————如果这个答案对您有帮助，不妨点击并【扫描二维码】对我微信打赏：）编辑于 2017-04-09 14:01​赞同 61​​9 条评论​分享​收藏​喜欢收起​​